Club Jolaseta

El club se desarrolla acumulando sucesivas actuaciones de distinto orden, cubriendo las cambiantes necesidades que se presentaban en cada época. Esta evolución fragmentaria hace que el club llegue hasta el presente sin una imagen clara, representativa. Siendo, como es el club, un referente social de la población getxotarra y deportivo a nivel nacional e internacional, hemos buscado desde el primer momento darle esa imagen que, creemos, le corresponde.

A nivel de funcionamiento observamos que un porcentaje importante de la superficie de la parcela está totalmente inutilizado durante gran parte del año. Además, la separación visual es total, de manera que al impedir la observación mutua entre las distintas partes que componen el conjunto se acentúa el carácter fragmentario que mencionamos.

Atendiendo a estas consideraciones y a las necesidades del programa proponemos una serie de cubiertas a dos aguas -paralelas y de ritmos y longitudes cambiantes según su uso- cosidas por un cuerpo bajo perimetral. Este elemento perimetral cumple dos funciones principales:

-Da una imagen uniforme, característica a gran parte del perímetro, anteriormente formado por muros, vallas o setos en sus distintas partes.

-Une todas las piezas cercanas al borde -nuevas y antiguas- mediante un recorrido cubierto, cerrado y climatizado en algunos tramos, permitiendo un nuevo eje de circulación.

El Edificio Central, existente, supone una barrera visual y de circulación entre las distintas partes del conjunto. Retirando sólo una parte de esta construcción solucionamos este problema. La pieza alargada resultante pasa a formar parte de la serie de cubiertas de la propuesta e integrarse de forma natural en nuestro proyecto.

La nueva organización de los usos del club queda de la siguiente manera. El acceso principal se mantiene donde está actualmente. Al oeste del acceso, cerca del borde, en primera línea, una serie de cubiertas que alojan pistas de pádel, 10 concretamente, que sumadas a las 2 del interior descubiertas suponen un total de 12 pistas de pádel. Un incremento de 7 pistas respecto al estado de partida. Las pistas cercanas al borde quedan unidas por el cuerpo bajo, que da lugar a un paso cubierto, con bancos que hacen las veces de gradas en competiciones relevantes y dotan a las pistas de un lugar de socialización antes y después de los partidos. Continuando hacia el oeste, una vez atrás las pistas de pádel, llegamos al nuevo centro socio-cultural. Una pieza baja que resuelve el desnivel entre la calle y el jardín interior mediante una rampa con pendiente del 8%. Este espacio se configura con una geometría quebrada para respetar parte de los árboles existentes.

Al este del acceso se sitúan los nuevos vestuarios, y la nueva pieza de gimnasio, justo a continuación. Si nos adentramos hacia el interior de la parcela, después de atravesar los vestuarios llegamos a la piscina, bajo su nueva cubierta, iluminada suavemente a través de sus lucernarios. Entre los nuevos vestuarios y el gimnasio está la nueva zona de wellness, que consta de sauna, baño de vapor y duchas de hidromasaje.

Continuando hacia el este salimos de la zona de vestuarios y gimnasio todavía a cubierto, bordeando el jardín de la piscina hasta llegar a la cafetería de verano que, mediante un gesto orgánico de giro, se vuelve hacia el resto del club y conforma el ámbito de la terraza de verano.

Descripción de elementos arquitectónicos

Conjunto de piscina, vestuarios, wellness y gimnasio.

Es un conjunto de cuatro naves de pórticos de madera laminada con cubiertas de zinc a dos aguas. Una de ellas, la más corta, alberga el gimnasio. Las otras tres se estructuran de la siguiente forma:

-En un primer tramo se suceden a lo largo de cada nave y conectados por un pasillo series de vestuarios y salas de wellness. Las cabinas de duchas y aseos, sin llegar al techo, separan el pasillo de los vestuarios propiamente, quedando sin embargo unidas espacialmente todas las partes. Todos los ámbitos quedan bañados de luz cenital por las claraboyas de ojo de buey en las cubiertas.

-En el extremo final las tres naves se unen conformando un solo espacio que cubre la piscina. Un volumen a modo de lucernario emerge de cada una de las cubiertas proporcionando una doble solución: cubrir sin pilares el amplio espacio de la piscina e inundar de luz natural el recinto.

Pistas de pádel cubiertas.

Casi como unos grandes hangares, estas tres cubiertas a dos aguas cubren siete pistas de pádel. Todas son pórticos de madera laminada con cubiertas de zinc, ofreciendo hacia el interior de las pistas unos acabados cálidos, que harán estos espacios agradables para el disfrute del deporte.

Bar-cafetería y centro socio-cultural.

Nos referimos a las dos esquinas sureste y suroeste del solar. Ambos gestos responden a una arquitectura que tiene que ver con lo natural. Son construcciones de poca altura, en continuación con el cuerpo bajo perimetral. Se piensa que la construcción de estas dos piezas debe seguir con la lógica estructural del resto del proyecto, es decir, estructura de madera. El elemento cafetería en la esquina este posee la peculiaridad de ofrecer una terraza propia en su cubierta plana. Lo que hará de este espacio un lugar idóneo para las noches de verano.

En colaboración con Guillermo Avanzini Alcibar

EL EDIFICIO CIUDAD Y EL EFECTO TAPIZ. HACIA EL VERTICALISMO

Las fotografías de Michael Wolf nos muestran arquitecturas sin escala. Edificios infinitos, tapices verticales que parecen no tener pies ni cabezas. Esta es la manera en que ciudades como Hong Kong están proponiendo espacios de habitar. La escasez del suelo y la superpoblación son los dos factores principales que conllevan a proponer estos proyectos.

Un edificio XXL no tiene que ser una construcción monumental, su concepto es más complejo y amplio.
Los casos de estudios tienen que ver con proyectos híbridos pero siempre teniendo entre su programa células residenciales, considerando que son las viviendas las que aportan el carácter urbano dentro del edificio. En el proyecto ejecutado, el uso residencial supone un 60-70% del total del programa.

Un buen soporte urbanístico supone que el aporte de estos XXL sean realmente notables en las ciudades en las que se ubican. Se entiende por soporte bueno aquel que esté bien dimensionado, con un buen planeamiento de la movilidad en todas sus variedades, una densidad que garantice la optimización de los recursos y las relaciones humanas, un diseño apropiado de las zonas de compresión y descompresión, etc…

Ciudad de México parece un panorama ideal para proponer este tipo de edificios, y puntualmente mejor situándolo en un lugar clave como es el cruce de las dos infraestructuras principales de la ciudad, la Avenida Insurgentes y el Paseo de la Reforma.

FLUJOS Y TRÁNSITOS

“[…] pero la producción de espacio significa algo más que la capacidad de circular por un mundo espacialmente estructurado y preordenado. Significa también el derecho a reelaborar las relaciones espaciales (formas territoriales, capacidades comunicativas y normas) de forma que el espacio pase de ser un marco de acción absoluto a constituir un espacio relativo y relacional más maleable de la vida social. […]”.
Harvey, David. Espacios de esperanza. Pág. 286. Ed. Akal. Madrid 2007

El proyecto tiene dos registros, uno vertical y otro horizontal. El vertical corresponde con la parte del tapiz que se levanta del suelo y construye en altura para responder a las necesidades de densidad. Por otro lado el horizontal, proyectado en base a las necesidades programáticas del barrio de San Rafael y al enclave estratégico del cruce entre Insurgentes y Reforma.

Bajo el programa de vivienda y separando a este de las oficinas se encuentra un Jardín Público. Un espacio verde conectado directamente con la calle a través de un tubo de alta velocidad, una escalera mecánica de ida y vuelta. En este espacio se producirán eventos, conciertos, fiestas, exposiciones, etc…
Se proponen además, tres plantas destinadas a Oficinas, las cuales dispondrán de dos núcleos de comunicación independiente, con acceso desde el aparcamiento y desde la cota cero.

De esta manera se produce una GRADACIÓN en el flujo de una persona que aparca su coche en el sótano -2 y llega a su vivienda. Se suceden espacios agradables donde se producirán choque de partículas, es decir, entrecruzamientos de personas que son vecinos o viven cerca…Potenciando la relación entre la calle y el espacio doméstico. Una relación dilatada, que pasa por secuencias en las que se favorecen las relaciones entre las personas. Evidentemente, también existe la posibilidad de llegar a las viviendas de manera directa, cogiendo un ascensor en el parking -2 y llegando directamente a la puerta de tu vivienda a través de un ascensor.
En una palabra, lo que se pretende es disolver el espacio de la vivienda en la ciudad.

EL ESPACIO DOMÉSTICO

El espacio doméstico refleja, quizás con más urgencia que cualquier otro, la necesidad por acordar las modificaciones que ocurren entorno a la relación entre el espacio cotidiano y la vida diaria.

En el ámbito doméstico se han superpuesto la caducidad del canon moderno, surgida de las urgencias de la Europa de entreguerras, al desafortunado modelo tipológico de los años 70 y 80.

Al cambio de la dimensión familiar como reflejo en el espacio, se le han sumado todas las modificaciones en el acuerdo entre personas. El espacio doméstico es cada vez más la suma de deseos íntimos y privados que se acuerdan sin necesidad de fijar temporalmente la vida en común. A ello hay que sumarle las prácticas que han incrementado el uso de este espacio, y que denominamos “prácticas portátiles”. Por último es importante mencionar las transformaciones ocurridas en los protocolos sociales, en los que la complicidad, el hobbie, los usos compensados y acordados, han incrementado la reflexión acerca del proyecto de la célula para habitar.

En el proyecto, la vivienda supone el mayor porcentaje de programa. A continuación se van a definir los planteamientos o premisas con la que se ha pensado el espacio doméstico, el espacio para habitar.

En primer lugar, no intento inventar nuevas habitaciones sino, más bien, cualificar elementos ya existentes, elaborando así nuevos espacios ambiguos en la vivienda. Pretendo introducir en la distribución clásica unos vacíos para un uso no especificado. Este espacio responderá a los distintos acuerdos sociales que se producen entre familias, pudiendo transformase este espacio en un dormitorio improvisado, en un estudio o en un espacio de trabajo. También el mundo contemporáneo nos ha llevado a reflexionar sobre la introducción de un espacio en la vivienda en la que nuestros hijos puedan jugar, correr, saltar, un espacio que permita desarrollar las relaciones sociales sin un patrón clásico heredado de la vivienda convencional. En definitiva un espacio que no tenga un uso determinado, preconcebido, sino que responda a las prácticas movedizas y portátiles de las nuevas exigencias contemporáneas. Un espacio alterable. Un espacio para la negociación.

También se persigue el interés de introducir la luz natural en el interior de las viviendas. Estas son pasantes, favoreciendo la ventilación cruzada y una doble orientación. Además se crean perspectivas visuales hacia dos paisajes diferentes desde el interior del espacio doméstico.

Se proponen viviendas en las que no existen los espacios de distribución de los dormitorios, reducidos hoy día a un cuadrado mínimo cuyo lado es la dimensión de dos puertas.

La arquitectura contemporánea y el patrimonio industrial

A medida que las ciudades crecen, los centros de producción se desplazan fuera de las ciudades, dejando a las áreas urbanas sin capacidad productiva. Además, el distanciamiento geográfico entre los puntos de producción y consumo crean un modelo desequilibrado debido a las consecuencias del continuo transporte horizontal de mercancías, así como dependencia del suministro externo y una falta de control del usuario en los productos que consume.

Muchos de los proyectos llevados a cabo sobre patrimonio industrial durante las últimas décadas por toda la geografía española se han orientado al sector cultural. Así, sólo en Madrid podemos citar el CaixaForum, el Matadero o la biblioteca regional Joaquín Leguina. La proliferación de espacios culturales en España, unida a la idea de mantener el carácter productivo de las ciudades, nos lleva a pensar que quizá debamos devolver el carácter productivo a ese patrimonio industrial heredado, con un uso actualizado a nuestro tiempo.

El uso – garden Factory

Los alimentos serán los protagonistas en la nueva vida del conjunto, y todas las fases de la cadena de producción estarán presentes, desde su cultivo en el entorno, hasta su tratamiento y conservación, experimentación y formación, consumo y degustación. El complejo se convertirá en un condensador de los mundos rural y urbano, y esta compactación espacial del proceso abaratará costes y reducirá pérdidas de materia prima.

Gracias a la gran variedad de usos que rodean el mundo culinario, la producción de alimentos es compatible con el potencial que tiene el conjunto para convertirse en un emblema público. Los visitantes se acercarán al producto que consumen, y tomarán conciencia del proceso que se encuentra detrás. Será un lugar donde celebrar la cultura gastronómica.
Un lugar para aprender. Un lugar para nutrirse de conocimientos y experiencias.

La fábrica

La complejidad y la variedad de los espacios de la fábrica permiten acoger ese micro mundo relacionado con los alimentos.

Los nuevos usos se distribuyen de manera estratégica, colocando el mobiliario adecuado e instalando de manera puntual diversos dispositivos para cargarla de uso y asegurar su funcionamiento. De esta manera dejamos que la propia arquitectura de la fábrica se exprese en un estado casi original.

La sección del edificio revela dos zonas muy diferenciadas por sus características espaciales. Por un lado, dos salas de mayor altura libre y cubiertas por lucernarios en toda su anchura – una en cada nave - y por otro dos plantas de reducida altura libre comprimidas por forjados y vigas de descuelgue, situadas en la nave oeste. Los usos más públicos se sitúan en los espacios principales – comedor, degustación, eventos, mercado, auditorio – mientras que los usos menos públicos – centro de tratamiento de alimentos, laboratorios, escuela de cocina y salas de showcooking, gestión del edificio – se sitúan en el resto de espacios de menor escala.

Para asegurar que todas las partes del proceso de este micro mundo entren en contacto y se alimenten mutuamente eliminamos los muros que separan los espacios de ambas naves. La unión de las salas principales de ambas naves da lugar a un gran único espacio en permanente conexión visual, y está conexión se refuerza a través de la inserción de la escalera mecánica, que resuelve la comunicación de personas entre ambas plantas.

La intervención sobre los espacios principales de ambas naves está íntimamente relacionada con el elemento más singular del edificio: los lucernarios. La instalación de un sistema de cortinas que se deslizan paralelamente a la estructura longitudinal de las aperturas de cubierta, ensalza la luz y el lucernario como elemento principal de la fábrica, y permite crear una secuencia de espacios más o menos iluminados tanto en la nave este, a cota 0, como en la nave oeste, a cota +4.33. El elemento cortina crea atmósferas de diferente iluminación – la atmósfera lucernario y la atmósfera entre lucernarios – al mismo tiempo que conserva la profundidad visual de las naves poniendo en valor su espacialidad.

La naturaleza efímera de la cortina asegura la flexibilidad de la división del espacio de la nave, pudiendo éste dividirse según el uso que vaya a acoger. En la planta baja, las bandas del menor tamaño - del tamaño del lucernario o entre lucernarios - pueden acoger salas de comedor de tamaño medio, o salas de degustaciones. La unión de dos o más de estas bandas permite realizar actividades con una mayor acogida de público, como ferias, congresos, o bodas. En la planta a +4.33 el sistema de cortinas se mantiene, pero sin llegar éstas al suelo, lo que permite desarrollar el uso de mercado sin interrupción en toda su extensión, a la vez que se siguen destacando la luz y los lucernarios como elementos principales de la fábrica.

El entorno queda cubierto por un tapiz de patrones florales; un diseño que se aleja del espacio público convencional. Frente a una organización rígida donde predominan ejes, directrices cartesianas y jerarquías de caminos, la alfombra floral ofrece una mayor riqueza de posibilidades: flujos impredecibles, ocupaciones inesperadas, encuentros fortuitos.

El espacio exterior será suelo de cultivo a disposición de una asociación de agricultores en rotación. Esta asociación cuenta con una sede, salas de vestuario y comedor, y zonas de almacenaje en el fragmento noroeste de la fábrica que se desprende de las dos naves principales. Así, se encuentra literalmente inserto en ese espacio, que es donde se inicia el ciclo de unas frutas y verduras que una vez cosechadas pasarán a la nave oeste para ser preparadas para su venta y consumo.

El inusual diseño de este espacio exterior exalta la fábrica como una pieza única, como un icono; no sólo dentro de su entorno más inmediato, el cual no cuenta con un tejido muy cohesionado, sino a una escala mayor. El lenguaje creado entre el particular espacio exterior y la fábrica hacen que el conjunto tenga el potencial de atraer un gran número de visitantes al año, tanto usuarios regulares como turistas.

SITUACIÓN URBANA

A nivel urbano, el emplazamiento para la remodelación de la ETSAE se encuentra a mitad de camino entre dos grandes polos: el Rectorado de la Universidad Politécnica de Cartagena y la Asamblea Regional de Murcia junto al gran centro deportivo contiguo. Esta condición intermedia lo convierte en un lugar de paso, propicio para atravesarlo y llegar de un sitio a otro.

ESTRATEGIA

El proyecto reconoce un gran potencial en el espacio negativo que circunda los volúmenes existentes. Un espacio que actualmente ocupan unos cuantos coches entre el edificio transformado en CRAI, el edificio de Talleres y el que hoy recoge la actual sede de la ETSAE, se convertirá en umbral, que bajo un volumen elevado permitirá atravesar hacia el jardín interior del campus. De esta manera se producirá un nuevo acceso inesperado al corazón del jardín del Campus. Este nuevo vestíbulo debería ser totalmente público, pudiendo ser cruzado por un señor que viene de hacer la compra o por una señora que trabaja en la Asamblea Regional., además de por los propios estudiantes y profesores de la escuela. Produciéndose así encuentros fortuitos que activarán este espacio 24h.
El nuevo pabellón “intruso” se abre al jardín y lo activa. Este volumen elevado del suelo se carga de un programa que se puede expandir hacia el jardín y colonizarlo, convirtiéndose en un telón de fondo para charlas al aire libre o workshops. La planta elevada se proyecta como un elemento denso, ubicando la secretaría académica y la dirección del centro, en el ala que da a la calle Carlos III. En el ala que da al jardín, se encuentran las salas de trabajo/ estudio asomándose a la altura de las copas de los árboles. Esta ala encierra un álamo existente, respetando de esta forma todos los árboles plantados en el solar.
El pabellón se cose a los dos edificios existentes de forma respetuosa, conservando sus fachadas y penetrando sólo en puntos estratégicos.

INTERVENCIONES SOBRE EDIFICIOS EXISTENTES

La propuesta se podría resumir en tres grandes actuaciones: la construcción del nuevo pabellón “intruso”, la rehabilitación de la antigua nave de Talleres y la rehabilitación e incremento de altura del edificio de la actual sede.

La intervención sobre la antigua nave de talleres se lleva a cabo respetando íntegramente la volumetría y estructura original. Como si de un damero irregular se tratara, aulas gráficas de muy variadas superficies se van acodalando unas con otras hasta colmatar esta pieza de carácter industrial. Parece un espacio idóneo para unas aulas que necesitarán de gran altura y luz cenital para el dibujo y las artes gráficas.

El edificio donde actualmente reside la sede de la ETSAE es una pieza de una gran rotundidad volumétrica y de estricta geometría.
La actuación sobre este edificio se podría dividir en dos fases: una primera fase que trata de convertir la rígida estructura existente en unos espacios más adaptados a los requerimientos de la nueva escuela, convirtiendo pasillos estrechos en espacios de trabajo no presencial, de complicidad e intercambios de conocimiento, creando momentos intermedios antes de entrar a las aulas. Y una segunda fase que incrementa la volumetría existente subiendo dos plantas de altura. Este aumento de altura se proyecta prestando especial cuidado en el soleamiento del patio interior. La primera planta incrementada deja unos patios de mayor dimensión que los existentes creando dos terrazas para salir a tomar el aire que asoman hacia el patio interior. La tercera y última planta se conforma como dos “L” que se abren hacia el suroeste dejando entrar el sol hasta la planta baja existente.

Generación del proyecto. Reflexiones sobre la idea del habitar en comunidad

Paralelamente al estudio de las condiciones de contorno del proyecto (metros cuadrados, programa, características del lugar…), realizamos un análisis de las tipologías de edificios en las que desarrollar una propuesta de complejo residencial asistencial para personas de la tercera edad que respaldara una propuesta de una verdadera vida en comunidad.

Tras analizar algunas tipologías de edificios, como edificios compactos que albergan viviendas y servicios, edificios compactos con patios interiores, o varios edificios dispersos, comenzamos a reflexionar sobre la idea de una red.

La virtud de plantear una red en la que se encuentran tanto las viviendas como el programa comunitario, es que provee una estructura verdaderamente acorde con la idea de habitar en comunidad. Las intersecciones de la red generan nodos de socialización, espacios que invitan al encuentro casual entre los vecinos. La estructura tejida por pasillos y estos espacios aportará a los residentes una sensación de estar comunicación permanente con el resto de los vecinos. La multitud de recorridos que se crean dentro de esta estructura sin jerarquías propone un habitar más libre, más fluido, más cercano a habitar en la naturaleza que a habitar en un edificio; en espacios en contacto directo con el exterior pero protegidos, para asegurar en todo momento unas condiciones óptimas de confort.

Estos puntos de encuentro albergarán también pequeños usos comunitarios que requieren una mayor cercanía a la vivienda, como por ejemplo pequeñas cabinas para lavar la ropa. Estos espacios se entienden por tanto como una extensión de la vivienda, en los que interactuar y compartir con el resto de residentes próximos.

La estrategia de generación de la propuesta permite plantear su construcción en diferentes fases. Su versatilidad permite incluso plantear diversos escenarios de crecimiento.

Este tejido de viviendas y usos también delimita unos patios, cada uno de ellos con diferentes tamaños y formas diversas, y algunos de ellos con una identidad y un uso al aire libre específicos, asociados a la pieza de uso común que los forma. Estos patios quedan por tanto abrazados por las piezas construidas, acotados para el uso privado de los residentes.

Por otro lado, este sistema de habitabilidad posee la versatilidad de adaptarse a la condiciones de la parcela existente. Comenzamos planteando unas piezas alargadas posicionadas este-oeste, en diferentes alturas del terreno, de forma que pudiéramos obtener todos los usos en suelo horizontal, y de manera que todas las estancias pudieran tener vistas por encima de la pieza inmediatamente inferior y recibir el sol directo de sur. La adaptación máxima de estas piezas a la topografía reduce los movimientos de tierra a realizar, y además da lugar a unas galerías más dinámicas, que van cambiando sus vistas hacia el exterior en toda su longitud. Por último, determinadas modificaciones en el recorrido de estas piezas longitudinales provocan la intersección de las mismas, tejiendo la red comunitaria entre naturalezas.

En colaboración con Pablo Izaga González y Carlos Muñoz Escribano

1. VERSATILIDAD

Se ha prestado especial atención a este concepto. El banco “Sedere” parte de una trama basada en triángulos isósceles, esto hace posible su repetición y combinación con otras piezas.
En Madrid existen calles y plazas con condiciones espaciales muy distintas, por tanto el módulo ha sido pensado para que funcione tanto de forma aislada, como en múltiples combinaciones que tapizan el espacio de manera infinita.

2. MATERIALIDAD

En cuanto a la materialidad, ha sido determinante pensar el banco en clave de durabilidad, climatología y vandalismo. Es por esto que se elige un hormigón armado hidrófugo moldeado, color blanco granítico pulido para el asiento y una estructura de acero inoxidable mate lacado en color carmesí para los apoyos. Ambos materiales requieren un mantenimiento mínimo. Además, el asiento de hormigón resistirá perfectamente las altas temperaturas del verano madrileño.

3. ERGONOMETRÍA

La sección del banco se moldea para que tenga unas buenas condiciones ergonómicas. El asiento se inclina un poco hacia dentro para levantar las piernas y el respaldo se tumba unos grados para mayor comodidad de la espalda. Además se redondean las aristas de hormigón que entran en contacto con el cuerpo del usuario. De esta manera, el banco “Sedere” logra una buena comodidad y eficacia, sobre todo para sus mayores usuarios, las personas mayores, los cuales lo usaran de manera habitual.

4. FABRICACIÓN

El proceso de fabricación está pensado en dos partes bien diferenciadas en cuanto a procesos. Por una parte, la fabricación del asiento de hormigón de ocho centímetros de espesor, el cual se construye con un molde/ encofrado, pudiéndose acopiar unas piezas con otras. Por otra parte, la estructura tubular de acero inoxidable se divide en tres grupos de piezas iguales, teniendo así un mínimo de piezas diferentes. La fabricación completa de este mueble urbano se ajusta a los procesos industriales necesarios.

5. INSTALACIÓN

La instalación del banco “Sedere” en el paisaje urbano de Madrid parece sencilla a priori. Está pensado para que simplemente se apoye por el propio peso del asiento de hormigón. Esto requeriría calcular el peso de esta pieza y ensayar si habría peligro de vuelco. En tal caso, sería fácil instalarlo mediante cinco pernos, uno en cada vértice del pentágono que forman las barras de acero en contacto con el suelo.

6. SOCIABILIDAD

Los bancos juegan un papel fundamental para que el espacio público se convierta en un instrumento democratizador de la ciudad. La configuración del banco “Sedere” propicia las relaciones entre las personas. La pieza base puede acoger hasta cuatro personas en dos posiciones corporales diferentes: dos sentados en el asiento bajo y dos en el asiento elevado. Los dos asientos bajos están pensados para que se pueda interactuar pero también miran hacia lados opuestos por si se requiere un poco de intimidad.

La propuesta parte de la decisión de conservar el actual pabellón Enrique Blas y ubicar en la parcela restante la nueva pista PB2 y sus espacios anexos.

El actual pabellón se rehabilitará y acondicionará para cumplir con los requerimientos mínimos de higiene y salubridad, así como de seguridad y utilización.

El proyecto de ampliación ocupa la zona más sureste del solar, lugar destinado actualmente a aparcamientos. Las dimensiones del nuevo volumen demandado fuerza a que esta sea casi la única ubicación posible.

La estrategia cumplirá la previsión de ejecutar el proyecto por fases. El actual pabellón no verá interrumpido su uso en ningún momento de la construcción de la ampliación.

AMPLIACIÓN

El nuevo pabellón se compone de dos partes. Por un lado, el gran volumen que contiene las pistas polideportivas, y por otro, una pieza de baja altura cuyo objetivo es alimentar a la pista de usuarios y contener los espacios auxiliares. Este se configura de tal forma que recoge los flujos de personas provenientes de la calle Feria, vía de mayor importancia de la zona, y los conecta con el nuevo pabellón. Este volumen bajo se asoma a la esquina oeste del antiguo pabellón creando una nueva plaza de acceso común entre los dos edificios. De esta forma se aproxima y relaciona la propuesta con las instalaciones deportivas situadas al otro margen de la calle Feria.

La estrategia adoptada responde a las necesidades solicitadas en el programa, pero ofreciendo un gran espacio longitudinal donde se podrán celebrar eventos multitudinarios y extraordinarios. Este cuerpo bajo, al que llamamos en esta memoria “el brazo”, también se proyecta como un gran vestíbulo urbano dinámico. Un espacio que además de cumplir con el objetivo de recoger a los usuarios y de ubicar parte del programa, ofrece un lugar de encuentro.

La entrada al nuevo pabellón se produce, como ya se ha dicho, por la nueva plaza de acceso, común al pabellón Enrique Blas. Será en esta zona próxima a la calle Feria donde se configura una “cabeza” que alberga la recepción, despachos de administración, sala de reuniones y algunos espacios auxiliares y de servicios.

El acceso te hace girar 90º para enfocarte hacia el “brazo”, el cual nos llevará a las pistas. Una vez dentro, el “brazo” se pliega ofreciéndonos por un lado, una rampa al 6% de pendiente que nos conducirá hasta el nivel de las gradas y por otro, continuar a la misma cota de acceso y llegar hasta los vestuarios. Gracias a este pliegue los dos flujos principales del proyecto quedan divididos en niveles diferentes. En el nivel inferior los deportistas y usuarios, y en el nivel superior el público general.

El recorrido hasta las gradas se proyecta como una gran “promenade” iluminada cenitalmente por unos dientes de sierra de pequeña escala. Esta rampa ascendente parece un lugar de encuentro entre aficionado, momento en el que empiezan a animar a su equipo mientras suben hasta el “terreno de juego”.

Una vez subida la rampa, llegamos a la cota de acceso de las gradas. En este nivel se encuentra un bar bajo la estructura escalonada del graderío.

En la planta inferior, la cual se encuentra a la misma cota del acceso, se proyecta un paquete de despachos destinados a profesores, árbitros y personal sanitario. Así como una enfermería. Estos “habitáculos” se construirán como pequeños volúmenes de vidrio dejando un patio entre estos y el antiguo pabellón. Continuando en dirección hacia la pista llegamos a la zona de vestuarios. Se proyectan tres vestuarios idénticos con el objetivo de cumplir las recomendaciones de las normas NIDE. Cada uno de estos estará equipado con zona de lavabos e inodoros, zona de taquillas y cambio de ropa, y duchas. Los tres vestuarios tendrán acceso directo a la pista, a la misma cota.

La cubierta de la ampliación adquiere un carácter principal en el diseño del proyecto. La pieza “brazo” quedará cubierta por unos pequeños dientes de sierra orientados a oeste. La cubierta de la nueva pista se proyecta como unos dientes de sierra de gran escala girados respecto a planta con el fin de buscar la orientación norte. Estas grandes luces serán soportadas por una estructura de cerchas metálicas. La iluminación natural será la idónea en cada uno de estos espacios.

El nuevo polideportivo abraza la antigua pieza hermética provocando distintas situaciones entre ambos, abriendo patios y pasos. Salva la diferencia de cota entre la calle Feria y la calle Dehesa Boyal. Los leves quiebros y giros de los volúmenes acompañan al peatón a lo largo del paso que une las dos calles y los pliegues en su fachada lo invitan a entrar. El zócalo acristalado de la pieza principal suscita la curiosidad del viandante, que se asoma a los acontecimientos deportivos del interior. A su vez, la pista sobre la que juegan los deportistas, se extiende hacia el jardín en un mismo plano ininterrumpido. Todas estas características hacen que el conjunto quede integrado de forma orgánica en su entorno, relacionan visual y funcionalmente la calle y el jardín interior.

REMODELACIÓN

La intervención en el actual pabellón Enrique Blas se basa en dos actuaciones. Por un lado, la principal y de mayor importancia, consistente en estudiar y analizar detalladamente la arquitectura y construcción del pabellón haciendo catas y ensayos. De esta forma se redactará un informe real para mejorar la eficiencia energética y las instalaciones. Así como las posibles humedades existentes en la pista y zonas húmedas.

Por otro lado, la actuación arquitectónica sobre el edificio existente se limita al fragmento de fachada este cercano al nuevo pabellón. Es en este punto donde se genera un “cosido” entre los dos edificios. Se proyectan cuatro miradores que asoman a la nueva pista y a los cuales se accede desde la cota superior del graderío del pabellón antiguo. También en planta baja se produce un punto de conexión entre ambos pabellones.

En colaboración con Guillermo Avanzini Alcibar