un paseo por el jardín. promenade

El edificio se adentra en el parque a la vez que el parque se adentra en el edificio. El resultado es un museo híbrido: un espacio de exposición y un recorrido entre los árboles.

Se potencia la intensa relación que existe en la actualidad entre las esculturas y el jardín, facilitando la comunicación entre el museo y el parque. La promenade del museo es una continuación del paseo al aire libre, que huye de la solución convencional de caja cerrada, autista e inconexa con su entorno.

El edificio crea un soporte que, además de permitir la observación de las esculturas, genera un espacio exterior privilegiado en su cubierta y un espacio protegido inferior que posibilita el paso de los viandantes bajo el edificio.


estrategia urbana

En el lugar se detectan dos claras desconexiones dentro del ámbito del museo que vienen determinadas por la existencia de dos vías de paso, necesarias para la fluidez urbana.

La primera de estas desconexiones se produce a causa del paso peatonal situado entre el actual Centro Municipal de las Dehesillas y el Parque-Museo de Esculturas de Leganés. Aunque existe un elemento arquitectónico que conecta estos dos lugares (escaleras y rampas), se hace evidente que la comunicación no resulta todo lo fluida que sería deseable para poder considerar ambas partes como pertenecientes una misma unidad museística.

La segunda desconexión se produce en el propio parque, debido al corte producido por la Avenida de los Derechos Humanos.

Por otro lado, se puede observar que el parque es un lugar consolidado y en pleno funcionamiento.
El área más clara de oportunidad para este proyecto se sitúa, a nuestro modo de ver, en la zona del actual Centro Municipal. Se trata de un borde urbano aun en formación, con un claro carácter periférico y con muy poca tensión espacial, lo que requiere de una actuación más intensa.

Consideramos que el actual Centro de las Dehesillas cumple una función municipal pero dista de la proyección y la escala necesarias para albergar el programa del Museo de Escultura Contemporánea de Leganés.

Por todo ello, nuestra propuesta plantea la sustitución del actual Centro Municipal por un nuevo edificio-museo que proporcione una nueva imagen y una proyección más potente y contemporánea.

El proyecto nace de la idea de entrelazar el edificio- museo y el parque.

El objeto resultante actúa como una grapa que une ambas zonas; Esta grapa se materializa como la unión de varios recorridos circulares que van abrazando espacios y porciones del parque, y que nos recuerdan además a los claustros ajardinados.

El recorrido interior del museo es la continuación conceptual y física de un "paseo por el jardín"

El proyecto se eleva sobre el terreno, permitiendo la ampliación del parque bajo él y el necesario cruce peatonal entre las dos calles opuestas.
La altura de la propuesta (dos alturas, entre 6-8 metros) pretende no sobresalir por encima de los arboles, manteniéndose por debajo de sus copas, ya que la idea del proyecto plantea un contacto visual y físico con la vegetación. El resultado es un cosido: una unión entre el jardín existente y el nuevo edificio.

Por otra parte, pensamos que además de esta actuación sería interesante plantear una unión también sobre-elevada y quizá con el mismo lenguaje que conecte los dos sectores de parque separados por la Avenida de los Derechos Humanos.

estrategia medioambiental

La propuesta parte de la premisa de preservar en la medida de lo posible el soporte natural del lugar.

Para ello el proyecto se separa del suelo, lo que permite obtener varios beneficios:

1. Protección solar natural mediante las copas de los arboles:
Especialmente en verano se amortigua la radiación solar por el follaje de los árboles, situado a la misma altura que las salas de exposición del museo.

2. Ventilación natural bajo el edificio:
La operación de elevarse proporciona una aireación natural y cruzada del solar. Además se evita el contacto directo con la humedad del terreno.
El flujo de aire en verano produce un efecto de refrigeración natural. En invierno las zonas de hoja caduca permiten una mayor radiación solar.

3. Permeabilidad visual y física:
Se fomenta la circulación peatonal bajo el edificio para permitir la conexión entre calles y zonas opuestas.
Se evitan los obstáculos visuales que impiden contemplar la extensión del parque


4. Preservación y ampliación del tejido arbóreo:
Se mantiene el tejido actual extendiéndose, además, la vegetación hasta el extremo del solar, que linda con la carretera de circunvalación M-406.

5. Protección de escorrentías y suelos naturales.
Al minimizar el apoyo del edificio con el suelo se logran favorecer las escorrentías naturales y la recuperación del suelo natural. Así mismo, se ha procurado no actuar con grandes excavaciones que resulten agresivas a las raíces de la vegetación consolidada.

6. Apertura selectiva hacia el exterior (parque o ciudad), según necesidades en cada caso:
La solución de la envolvente propuesta permite obtener diferentes grados de opacidad / transparencia según la orientación, las vistas,el ruido, el programa, etc...

programa

El programa expositivo se sitúa en planta alta, beneficiándose de esta manera de la relación directa de las copas de los árboles y de las mejores vistas hacia el parque.

El recorrido expositivo comienza en la planta baja. Tras pasar el vestíbulo de acceso y el puesto de control e información, se toma una ligera rampa expositiva ascendente (6% de pendiente, accesibilidad universal) que va introduciendo y presentando escalonadamente el contenido del museo. Esta rampa finaliza en la planta de exposición, en donde se inicia un recorrido circular a través de las colecciones permanentes y temporales del museo, al mismo tiempo que se pasea alrededor de los jardines.

En el extremo del edificio el visitante podrá tomar una rampa descendente hacia el interior del parque, conectando, de este modo, la promenade interior del museo con la exposición de esculturas al aire libre. Así, el nuevo edificio se presenta como una auténtica prolongación del actual museo exterior de esculturas.

La propuesta expositiva no consiste en una simple colocación de obras de arte, siguiendo un determinado orden, sino que incorpora el movimiento del espectador, dando especial relevancia a la relación física que se produce entre él y la obra a lo largo de todo el recorrido.

Un recorrido circular que permite una visión de conjunto perfecta para lecturas expositivas que precisen de la relación entre las obras, además de disponer de más posibilidades para proponer diferentes modos de ordenación y criterios expositivos. Esto resulta especialmente interesante para transmitir la evolución de la escultura desde el siglo XIX hasta la actualidad.

Poco a poco, el deambular del visitante se irá convirtiendo en un paseo con paradas voluntarias en determinadas obras, permitiendo percepciones diferentes al visitante a lo largo de su promenade.

Por otro lado, se busca intencionadamente la creación de lugares, no solamente contemplativos, sino espacios en los que poder realizar al mismo tiempo otras funciones: leer, charlar, meditar, etc...

En dos de los anillos extremos del museo se sitúan las rampas de acceso a la cubierta del edificio que sirve también como zona de exposición y como paseo exterior. En esta cubierta será posible contemplar el perfil urbano de la ciudad de Leganés y, por tanto, obtener también unas interesantes relaciones entre el skyline urbano, la vegetación y la escultura. Así mismo, este privilegiado lugar podrá utilizarse para eventos culturales relacionados con el museo.

Este programa de exposición en planta alta se desarrolla en una superficie interior de unos 3000 m2, aproximadamente, y se complementa con los siguientes usos dentro del museo:

1. Tienda (100 m2):
Situada en planta baja junto al vestíbulo principal. Debido a su posición exterior en el edificio, (fachada de la plaza de acceso), puede funcionar con un horario independiente al del resto del museo.

2. Cafetería Restaurante (150 m2):
Se localiza en planta baja, en una zona vinculada y a la vez independiente del acceso del museo, en uno de los nuevos límites del parque de esculturas. Gracias a esta condición de borde es posible disfrutar a la vez de una condición urbana (fachada a la plaza de acceso) y también de otra condición más vinculada al parque, por medio de una agradable terraza en el interior de los jardines del museo. Se trata de un espacio intermedio que permite también activar el parque mediante su uso.

3. Sala de Conferencias (200 m2):
Se plantea como una sala polivalente con capacidad para unos 150-200 espectadores y con un acceso y funcionamiento independiente del museo. Puede también servir de apoyo al área educativa o incluso dar servicio a otras actividades no directamente relacionadas con el museo.

4. Aulas Taller (190 m2):
Se sitúan en planta baja y se vinculan al área educativa del museo, concibiéndose como una zona flexible para desarrollar cursos y talleres relacionados con el conocimiento y la práctica de la escultura. En las épocas de buen tiempo se podrá utilizar el patio-jardín interior y trabajar incluso al aire libre.
Este programa junto con los talleres permitirá crear una escuela que se nutra de la experiencia y proyección de museo.

5. Talleres (130 m2):
Área en la que desarrollan labores de restauración de esculturas así como creación de escultura contemporánea. Será posible realizar la restauración y mantenimiento de las propias esculturas y las provenientes de otros museos.

6. Almacenes y Zona de carga - descarga (160 m2):
En el extremo de la parcela se desarrolla un área interna de almacén de escultura que permite albergar colecciones propias no expuestas, así como el transito y preparación de colecciones provenientes de otros museos. Junto a esta zona se dispone de una reserva para aparcamiento, correspondiente a una plaza por cada 100 m2 de museo.

7.Oficinas (90 m2):
Se trata de la zona de dirección y organización del museo y posee un acceso independiente al resto de usos.

la piel, el material. sistemas constructivos

La piel del edificio será una combinación de cerramientos opacos y translucidos. Así mismo, existirán paños transparentes que permitan la conexión visual con el exterior.

Se prevee el uso de sistemas constructivos ligeros y de junta seca y los acabados del edificio se conformarán por fachadas aisladas y ventiladas terminadas con paneles metálicos de aluminio.

Con estas soluciones se pretende un sencillo mantenimiento y una durabilidad lo más prolongada posible en el tiempo.

Cinco posibles soportes y maneras de exponer

Con el nuevo museo se generan nuevos soportes expositivos, resultando los siguientes:

A. Exposición en el jardín:
Siguiendo el modelo actual se puede seguir exponiendo al aire libre, en relación directa con el suelo del parque.

B. Bajo el museo. esculturas apoyadas:
Exposición a cubierto bajo el museo. Las esculturas se encuentran en el exterior, protegidas de las inclemencias directas aunque a temperatura ambiente.

C. Bajo el museo. esculturas colgadas:
Al diseñar el museo soportado sobre pilotis se permite el cuelgue de esculturas bajo la losa de primera planta. Dichas esculturas, además de estar protegidas de las inclemencias directas, no necesitan de subestructuras adicionales de cuelgue.

D. Dentro del museo. esculturas apoyadas

D'. Dentro del museo. esculturas colgadas

concepto. paisaje interior
El proyecto pretende generar un paisaje interior artificial con claras referencias naturales. Es un experimento material que busca injertar una porción de paisaje en el interior de la nave 10 de ARCOmadrid 2012.

En primer lugar existe una referencia material a los campos de mimbre verde y a la domesticación que se hace de ellos mediante la siega. Existe también una referencia a los "Crop Circles" dibujos de los campos de cereal , especialmente por la potencia espacial de los vacios generados con su siega selectiva (the mowing).
En el proyecto generamos lugares definidos por una geometría pura, el círculo, independientes e interconectados a la vez, enfatizando al mismo tiempo las sensaciones de privacidad y conexión.

El módulo espacial elegido para esta geometría proyectual es un círculo de 6 metros de diámetro, de 30 m2 de superficie, medida que consideramos óptima para los requerimientos programáticos del proyecto, a la vez que resulta acogedora y cómoda.
La suma de este módulo permite obtener espacios que responden a las superficies exigidas por el proyecto.

El resultado es una agregación sucesiva de espacios concatenados, que permite el recorrido circular y fluido de toda la sala . La altura de la piel de mimbre permite así mismo la división de los espacios y la privacidad necesaria en cada circunstancia.

El paisaje propuesto se materializa por medio de la utilización de varas de mimbre verde, recogidas a los pocos días después su corte.
El mimbre verde es un material de origen natural, renovable y con una huella ecológica nula. Este material conserva sus colores naturales, verdes y rojos; y a diferencia del mimbre seco conserva un alto grado de humedad haciéndolo prácticamente incombustible.
Las varas de mimbre, de aproximadamente 210 cm de altura, se insertan en una trama de 10 cm de luz, sobre un soporte compuesto de poliestireno extruido de alta densidad y una lamina de acero pintado, perforada a modo de guía. La plancha de poliestireno se perforará previamente, según esta plantilla metálica , por medio de un punzón térmico. Una vez finalizada la feria ARCOmadrid su reutilización posterior para otros fines es perfectamente viable ya que el material no sufre ningún desgaste o daño.
equipamiento
Se pretende realizar un aporte adicional a la iluminación propia del pabellón a través de un sistema low-cost de nubes de bombillas esféricas de bajo consumo, colgadas de subestructuras tipo truss y en segundo término a las cerchas del pabellón.

Concurso. Mención de Honor

Te conocí jugando en la montaña...

Madrid como paisaje natural.

Nuestra propuesta contiene los ingredientes que ya existen en el lugar:
Un vacio y un lugar donde elevarse y contemplar y sentir el paisaje.

Proponemos capturar ese vacio y delimitarlo con una piel que nos deje percibir las sensaciones del lugar pero que al vez nos haga sentirnos seguros.

Proponemos un sistema que permita elevarse sobre el suelo y divisar la ciudad recortada. Madrid se convierte en el paisaje natural y nuestra montaña en el artificio que permite sentirlo.
Los espacios capturados serán los lugares de juego.


La montaña como paisaje artificial

Una montaña artificial creada por sucesion de terrazas que contienen las pistas acotadas por medio de una piel que permite el paso del aire y la luz.
Los espacios deportivos al aire libre se conectan
A distintas alturas por una promenade a traves de las terrazas del edificio.
Una montaña accesible, un espacio fluido, dotado con medios para elevarse y sentir, para fomentar la integracion y la eliminacion de las barreras.


Un paseo por el bosque

Adentrarse en nuestro edificio es realizar un paseo entre arboles naturales y artificiales: una celosia que tamiza el exterior como los arboles de un bosque y unos espacios de expansion como bosques que penetran en el interior del edificio.

Se plantea la arquitectura como extension de la naturaleza en el reino artificial.



Programa deportivo al aire libre
El programa deportivo exterior se situa en terrazas escalonadas, disfrutando del vacio urbano generado por la actuacion del centro deportivo

Envolvente exterior
La envolvente exterior atrapa el espacio del proyecto, como si de un traje permeable al exterior se tratara.
Su geometria se adapta meticulosamente a las dimensiones de los programas deportivos exteriores e interiores.
La permeabilidad y la densidad de su tejido viene dado en funcion de variables programaticas y del entorno cercano.

Piel interior de cerramiento
Detras de la piel exterior se haya una segunda piel que constituye el cerramiento climatico y acustico de los programas interiores del edificio.
Los caminos de estas dos pieles poseen trayectorias paralelas, solo interrumpidas por nudos de circulaciones (rampas exteriores, accesos) o programas que se desarrollan en el exterior

Evacuacion
El edificio esta dotado de dos rampas exteriores de total accesibilidad que aseguran la conexión entre los diferentes niveles.
Estas rampas poseen unas pendientes del 8 % en todos sus tramos y unos desarrollos de no más de 6 metros de longitud. El caracter exterior de las rampas hace que funcionen como vias accesibles de evacuación

Accesibilidad y recorridos interiores
El edificio se organiza de una manera sencilla a través de una calle central longitudinal, que distribuye a todos los usos . Los recorridos verticales se realizan a través de ascensores de gran capacidad y se complementan con el uso de las rampas.

Adecuacion volumetrica
El centro deportivo se desarrolla en dos plantas, (baja y primera) y en la planta de cubierta con programa deportivo exterior, adecuandose a la maxima altura permitida y permitiendo a la vez elevarse para disfrutar de las vistas y el espacio circundante del solar.

Insercion en la parcela
El edificio de desrrolla en zigzag y se adapta a la geometría de la parcela, respetando el porcentaje maximo de ocupación (60%) y el 25 % destinando a arbolado y a espacios ajardinados.

Bosques-plaza
El edificio se contornea abrazando una serie de pequeños bosques-plaza con arboles que se incorporan a los
Recorridos y estancias del interior
Del edificio. Funcionan como espacio previo de acogida y como espacio de expansión durante ls dias calidos.


Acceso de vehiculos y maquinas
El aparcamiento , los cuartos de maquinas
Y mantenimiento se desarrollan en dos sótanos bajo rasante.
Se dispondrá de un numero de plazas para pmr de 2/3 del total de 200.


madrid octubre 2008

VIVAZZ, 131 Viviendas Protegidas en Mieres, Asturias

Capturar el lugar, reencontrarse con el valle.

Una de las características más interesantes que se puede percibir en el lugar es que, a pesar de estar en medio de la masa urbana edificada de Mieres, es posible reencontrarse con visiones recortadas del monte y de los prados del valle en lo alto. Quisimos recuperar esta doble cualidad para el proyecto, urbano y rural al mismo tiempo.

Buscamos un juego volumétrico del edificio con el entorno, vacíos y recortes que permitieran observar montañas entre edificios, fragmentos del paisaje asturiano a lo lejos y que a la vez dejaran al sol y al aire introducirse en el espacio interior.

Sobre cómo re_modelar una manzana tradicional.

Partíamos de una manzana tradicional de 6-7 alturas que generaba un espacio interior demasiado alto, poco ventilado y en el que era difícil que pudiera entrar el sol. Parecía un espacio condenado a ser trasero y secundario.

Modificar este ADN urbanístico previo, ya grabado, no era sencillo. En nuestra propuesta, dado que nos encontrábamos en Asturias era imprescindible buscar la radiación solar, buscar el contacto con el paisaje exterior. Definimos entonces el nuevo código volumétrico con una información más acorde al lugar en el que nos encontrábamos. Ahora era posible moverse dentro del rango de un volumen capaz con una altura máxima, y cumplir con el número de viviendas necesarias y sus superficies.

Era fundamental modelar la rígida manzana urbanística tradicional para terminar conformando un nuevo volumen de altura variable (entre tres y siete alturas), que contuviera todo el programa residencial requerido. El resto de programa (trasteros , garaje, instalaciones) se alojó en una plataforma común bajo rasante.

Una habitación urbana. La plaza interior, lugar de relación.

Proponemos un retorno al origen del lugar. Un mundo interior que nos transporta a los prados visualmente perdidos, una habitación urbana, de bordes fragmentados, que captura a los habitantes de Mieres a través de sus puertas abiertas a la ciudad.

Abrir la manzana era otra de nuestras prioridades, conseguir que el espacio interior no se tradujera en un espacio trasero y olvidado, sino en el centro de las relaciones sociales de sus habitantes y en un lugar al que mirar. Los espacios de día de las viviendas vuelcan a esta plaza generando también actividad en las propias fachadas que la delimitan.

Los accesos se generaron al romper la manzana en dos de sus esquinas, creando una tensión espacial diagonal en la misma. La entrada a las viviendas se produce a través de este espacio intermedio, activándolo y generando la relación vecinal necesaria.

El diseño de la plaza tiene una ligera pendiente que absorbe la inclinación natural del solar y que relaciona suavemente todas las cotas de los accesos y portales. Las zonas ajardinadas se sobreelevan ligeramente absorbiendo los espacios de uso privativo de planta baja y separándolos de las zonas de circulación pública. El espacio se construye con adoquines de diversa porosidad, muretes de hormigón, que sirven a la vez como contenedor vegetal y banco, pradera autóctona y masas de bambú.

Fachadas, diálogos de la memoria.

El doble carácter del proyecto se traduce en su doble configuración material. Por un lado su cara urbana se materializa en acero y recuerda la memoria del Mieres más industrial y de las minas, antiguo motor económico de la ciudad.

En la cara interior del edificio se busca una referencia rural, la vuelta a la naturaleza y al origen, al porche tradicional asturiano, al uso de la madera, que recuerda con sus ritmos verticales los bosques de los montes cercanos.

La piel exterior es fachada y cubierta al mismo tiempo. Se construye con paneles de chapa grecada de acero de color gris oscuro y se trata como una cáscara protectora, como una envolvente continua y rugosa en la que se disuelven las aristas.

La cara interior del edificio posee una doble piel; una transparente formada por grandes ventanas que definen el espacio interior de las viviendas, y otra compuesta por celosías móviles de madera que delimitan las terrazas , permitiendo el control por parte del usuario de la radiación solar y del grado de privacidad necesario en cada momento.

Las viviendas

Las unidades de vivienda son pasantes, favoreciendo la ventilación cruzada y la doble orientación de las mismas. Se organizan por medio de un núcleo central húmedo que las divide en espacios de día y de noche. Las áreas diurnas vuelcan a la plaza interior del edificio y poseen grandes ventanales que aprovechan la valiosa radiación solar en Asturias, mientras que las zonas de noche, con huecos más controlados y dotados de persianas, vuelcan a la ciudad.

Las viviendas se generan a partir de la suma consecutiva de módulos de 2,60 metros, obteniendo unidades de uno, dos, tres y cuatro dormitorios, respondiendo de este modo a la multiplicidad de tipologías requeridas

La terraza, se plantea como una extensión visual y espacial. Está concebida como una pasarela ligera de tablones de madera de elondo que bordea la totalidad del perímetro interior del edificio.

Se ha instalado un sistema de suelo radiante, con producción de calor centralizada y derivación individual, complementado con una sencilla central domótica que permite el control de dicha instalación entre otras funciones. Se realiza además una captación de energía solar mediante la instalación de paneles en las cubiertas planas como apoyo a la producción de agua caliente sanitaria.

El sistema estructural bajo rasante consiste en una gran losa de cimentación y estructura de muros y pilares de hormigón armado. Sobre rasante el sistema es mixto, basándose en forjados unidireccionales de hormigón sobre soportes tubulares normalizados y arriostramientos de acero que permitieron mayor rapidez de ejecución y mayor economía y limpieza del espacio.

FICHA COMPLETA DE PROYECTO

Nombre completo del proyecto :

131 Viviendas Protegidas en Mieres Asturias

Datos de situación :

España, Asturias, Mieres, actuación Vasco-Mayacina, parcela M-10

Nombre completo y fecha de nacimiento del autor/es

zigzag arquitectura:

Bernardo Angelini + David Casino

Colaboradores:

Alejandro García Glez, Pedro Magro, André Albuquerque, Joana Martins, Diana Jusdado, Emma Palenzuela, Manuel Sayago, L. F.dez Bárcena

Fotografía:

Roland Halbe /Alberto Cubas / A.G. González

Consultores:

C. estructuras: Jesús Hierro

C. instalaciones: PGI group/DyA ingenieros/Adober

Arquitecto Técnico:

Alberto López Díez

Promotor/ Propietario :

SEPES. Entidad Pública Empresarial del Suelo (Ministerio de Vivienda)

Empresa Constructora:

VIAS y CONSTRUCCIONES S.A

Fecha de redacción de cada fase del Proyecto

Concurso: Noviembre 2006

Proyecto de Ejecución: Septiembre 2007

Comienzo de las obras: Julio 2008

Finalización de la obras: Octubre 2010

Presupuesto Total ( Euros):

PEM: 10.592.670 €

Costo/m2 :

595 €/m2

Superficie o volumen construido :

17.840 m2

Levallois
Durante la fase de ideación del proyecto resultó muy enriquecedor conocer las técnicas "levallois" que utilizaron nuestros antepasados para crear sus instrumentos. De este mismo modo y metafóricamente quisimos trabajar con el volumen primigenio y tallarlo, como si de un instrumento primitivo se tratara, eliminando "lascas" hasta conseguir un objeto capaz de responder a los parámetros de iluminación, altura y forma necesarios.

La cueva
La reflexión sobre "habitar en la cueva" nos hizo plantear el edificio como un objeto semienterrado, que aprovechara la energía de la tierra, lo hiciera más sostenible y lo ayudara a integrarse en el paisaje. El hecho de descender para acceder al edificio se entiende como un ritual y un viaje al interior de la tierra y a nuestra prehistoria.

Cubierta habitable
Otro modo de habitar el edificio es pasear por su cubierta, una atalaya rocosa desde la que dominar el paisaje. Esta cubierta es una manera de devolver al lugar el espacio tomado.

Centro neandertal en medio de la naturaleza
La ordenación propuesta trata de mantener el espíritu natural y rural actuales del solar.
El edificio se sitúa y se define dentro de los límites establecidos por las franjas de protección necesarias y retranqueos normativos, y se entierra parcialmente para aprovechar la energía e inercia del terreno, reduciendo a la vez su impacto y huella paisajística.
El acceso a la parcela se propone controlado, lo más alejado posible de las intersecciones viales y de la curva de baja visibilidad existente. Se ha pretendido concentrar la bolsa de aparcamientos y viales interiores en el lado oeste de la parcela, de manera que se pudiera liberar al máximo el resto del solar, manteniendo su carácter natural y rural. Se propone una zona de parada para favorecer la llegada de visitantes con movilidad reducida cercana al acceso del edificio. También se crea un paseo arbolado paralelo a la carretera nacional, para conseguir un cierto aislamiento acústico y visual de la misma, sin perjudicar la imagen y visibilidad del centro.

Relación visual con el paisaje
Desde el interior del edificio se establece una relación directa con la naturaleza circundante. El área de acogida captura una visión horizontal y enmarcada del paisaje sur, evitando las visiones directas de las carreteras próximas. Así mismo, desde el vestíbulo se producen visiones diagonales hacia el perfil montañoso del valle en dirección norte.

Iluminación de las salas de exposición
Se plantea una iluminación cenital lateral con orientación hacia la luz más apropiada para este tipo de salas, la luz norte. De la misma manera, la propia morfología del proyecto protege el interior de las salas de los rayos directos del sur.
Dentro del edificio el visitante es consciente en todo momento del lugar de la fuente de luz y de los cambios producidos a consecuencia de las condiciones atmosféricas.
La estructura lumínica de las salas de exposición ofrece muchas posibilidades para la configuración de las diferentes exposiciones, ya que estas aberturas realizadas en la cubierta del edificio estarán dotadas de sistemas para el control lumínico, según las necesidades de la exposición.

Sostenibilidad. Proyecto semienterrado

El centro del neandertal se plantea como un edificio semienterrado, proporcionando grandes alturas en las salas de exposición y, al mismo tiempo, un contacto físico con la cota del terreno para hacer acceder a la cubierta
El hecho de tener esta condición semienterrada hace que el edificio aproveche la inercia térmica del terreno. Así mismo, su adecuada orientación de huecos y los sistemas de control solar permiten obtener un alto aprovechamiento energético.

Concurso. Mencion de Honor

El lugar / una montaña con ojos

La parcela se localiza en un emplazamiento rodeado de montañas, Aballe Dego, en contacto con el río Sella. El lugar sugirió la idea de una montaña vaciada interiormente , con ojos dispuestos estratégicamente para capturar el paisaje circundante, introduciéndolo en las estancias de la casa y evitando las vistas directas hacia las viviendas vecinas más cercanas.

Una casa de reunión familiar

El punto de partida fue la necesidad de una casa de gran tamaño para la reunión variable y periódica de una familia compuesta por 6 subfamilias de 10 adultos y 8 niños en total.
Se buscaba un refugio familiar, lugar de reencuentro y de escape urbano, además se disponía de un reducido presupuesto y de los escasos medios constructivos propios de un lugar relativamente aislado.

Volumetría y piel exterior

El volumen dialoga con las montañas circundantes, anhelando parecerse a ellas. La cubierta plegada también es producto de la aplicación de la normativa y el número mínimo de tres aguas indicadas por la misma.
El resultado es una carcasa dura , térrea y perforada que permite la entrada del paisaje a modo de cuadros que cambian cada vez que se vuelve al lugar.
La piel perforada de la vivienda protege a sus habitantes del exterior, a la vez que les permite relacionarse física y visualmente con la naturaleza, con las estaciones y con el clima.

Espacio exterior e interior

Se disponen dos habitaciones exteriores, con orientaciones sur y norte, que ponen en valor del uso del porche tradicional asturiano como espacio de extensión y relación con la naturaleza.

En la oscuridad de la noche la carcasa desaparece, y cuando la casa está habitada, los huecos se muestran como "fragmentos vivos" flotando en el paisaje.

Capturar el paisaje

Capturar el paisaje es uno de los objetivos del proyecto.
Se pretende absorber el entorno de una manera precisa y controlada, para que todas las estancias aprovechen las cualidades paisajísticas del entorno.
Para conseguirlo la carcasa dura de la vivienda se perfora con huecos de distinto tamaño y posición asociando a cada uno de ellos una captura del paisaje circundante.

Programa

El programa se organiza según la orientación dominante de la parcela. El programa de noche, dormitorios y baños, se localiza en la zona norte, dejando la orientación sur para los espacios de reunión y el espacio en doble altura del salón - comedor - cocina.

El porche sur funciona de nexo entre los espacios de día de la planta baja, a la vez que diferencia el programa de cocina-comedor y salón. El porche norte se vincula al dormitorio principal de planta baja y contiene la escalera exterior que comunica directamente la planta alta con el jardín.

Circulaciones y accesos

Las circulaciones en el interior de la vivienda se desarrollan en el eje longitudinal de la casa.
Una rampa sirve de comienzo a una "promenade" que enlaza los distintos dormitorios de ambas plantas, para finalizar en un altillo con vistas hacia la doble altura del salón y desde donde se domina visualmente toda la vivienda.
La entrada principal a la vivienda se realiza desde el porche de acceso, localizado en la fachada norte, próximo a la entrada rodada del garaje. Ambos accesos confluyen en el vestíbulo, desde el que parten los recorridos que conectan cada una de las estancias de la casa.

Material y sistema constructivo

El sistema constructivo se adapta a los medios disponibles en la zona: estructura de forjado y pilares de hormigón armado y muros dobles de fábrica de ladrillo.
Las fachadas de la vivienda están realizadas con una acabado monocapa hidrófugo de color gris oscuro, y tablones de madera de iroko.
La cubierta está resuelta con teja plana de hormigón, adaptándose a la normativa de la zona.

Premios

La obra ha sido galardonada en los XX Premios de Arquitectura del COAA (Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias), año 2010, con un Accésit , en los que el jurado "valoró especialmente la libertad con la que se resuelve el programa a través de la sección, donde se encuentran grandes valores espaciales , destacando igualmente la implantación del objeto arquitectónico en medio de la desnudez del paisaje".

Concurso de ideas para espacios urbanos desestructurados. Santander

proponemos una superficie ergonómica a escala de ciudad para favorecer las actividades de ocio y las relaciones de sus usuarios. Una operación des-escalaje.

proponemos un espacio público adaptado al lugar, donde poder reunirse, pasear y disfrutar de una sensación urbana diferente.