El proyecto de intervención en la rotonda de acceso al núcleo urbano de Santa Susana se plantea desde una postura crítica a la imagen tradicional del monolito, entendido como una tipología constructivo-simbólica en constante revisión a lo largo de la historia. El municipio de Santa Susana solicitó, mediante concurso de ideas, erigir un monolito que marcara el acceso a la localidad desde la carretera N-II. Dólmenes, estatuas ecuestres, obeliscos conmemorativos, neones publicitarios, han tenido propósitos comunicativos, representativos o simbólicos. La publicidad moderna ha provocado un cambio operativo. Habitualmente el símbolo deja paso al mensaje. Un mensaje directo hecho de palabras. Es innecesario buscar un símbolo que anuncie el acceso a Santa Susanna, la propia palabra contiene todos los significados. Todos los símbolos posibles, costumbres, gentes, cultura, se condensan en: S a n t a S u s a n n a

Así, proponemos la transformación del escudo de la ciudad, por medio de su estrella central. Ésta se distorsiona para ajustarse al movimiento circular alrededor de la rotonda. Las letras de metal, que repiten el nombre de la localidad, se ajustan al perímetro, entran y salen de la vegetación, y se elevan a 10 metros de altura, ofreciendo una imagen evocadora. La cinta de letras, de palabras, no tiene ni principio ni fin. Por la noche, se iluminarán, apareciendo como piezas luminosas flotando en la espesura de la vegetación. Un software simple y detectores de movimiento controlarán la iluminación según se acerquen los vehículos. SantaSusannaSantaSusannaSantaSus…

Un solar de difícil topografía, vecinos incómodos, una normativa restrictiva y la aspiración de una estupenda pareja joven con dos hijas de construir una vivienda, en lo posible en planta baja, y además un jardín y una huerta y poder contemplar desde ambos el paisaje, las llanuras de cereal que se extienden hacia el Sur hasta la vega del río Ebro. Se trata, como en otras ocasiones, de definir límites precisos y tomar la decisión más lógica, aunque a priori pueda parecer que se está actuando a contracorriente. Situarse de lado y no de frente, ser discretos. Evitar las estridencias y aplicar un pragmatismo obsesivo. Después de más de algún que otro intento fallido, todo pasa por ordenar la vivienda en límites sucesivos entre los dos solares adyacentes, en diferentes bandas: una banda gruesa de servicios (despensa, lavandería, aseos, escaleras), otra banda de pasos, una de espacios domésticos y el máximo jardín posible.

El programa, en planta baja, se divide en dos zonas diferenciadas a partir del acceso a cubierto. Salón, biblioteca, y cocina a un lado y del otro, dormitorios. Todos abiertos a un jardín a naciente donde se plantaran árboles frutales y se cultivará una huerta.La planta primera acoge espacios complementarios para teletrabajo y una terraza que domina las vistas diagonales y responde al cumplimiento de la normativa, que exige volúmenes de cubiertas inclinadas. El desnivel en el eje norte-sur, de más de 6 metros, permite introducir bajo rasante un garage y taller.

A pesar de la hostilidad de la topografía y de la incómoda normativa, al final la casa será un jardín y será una terraza desde donde poder mirar la extensión de cereal, donde mirar al horizonte.

Castellbell i el Vilar es una población consolidada en un terreno de fuerte pendiente, configurada a partir de límites sucesivos que aprovechan los desniveles del terreno. La nueva biblioteca se sitúa en uno de los puntos más elevados, constituyendo el último límite hacia el norte, con excepcionales vistas sobre la población y los macizos montañosos de Montserrat. Nos encontramos, pues, ante la posibilidad de dar respuesta a dos cuestiones arquitectónicas de primordial importancia: la configuración del borde urbano y la mirada hacia el paisaje. Estos son, básicamente, los conceptos manejados en la presente propuesta.
Por esto mismo, decidimos desplazar la intervención al extremo Este de la parcela, acercándola a la Plaza Esteve Biosca, delimitando así uno de sus extremos mediante la incorporación de los accesos. De este modo, mediante el nuevo edificio se pretende completar esta área urbana, consolidando y definiendo un espacio público de mayor densidad. Esto permite liberar el máximo del solar disponible, donde unos recorridos peatonales que se acomodan a los desniveles del terreno, permiten alcanzar su cota más elevada, cediendo a la localidad un nuevo espacio ajardinado. La biblioteca se empotra en el terreno ofreciendo una única fachada al exterior que define un nuevo límite geométrico y quebrado. Solo dos volúmenes sobresalen del cuerpo principal, una cubierta de zinc sobre el espacio principal de lectura y un lucernario sobre el espacio polivalente que además marca el acceso a la biblioteca.
La presencia del paisaje es inevitable. Desde las cotas más bajas de Castellbell y también desde las más altas existen unas impresionantes vistas hacia el macizo de Montserrat. La propuesta valora de manera radical el modo de mirar al paisaje. Toda la biblioteca es un artefacto para enmarcar y cualificar las fantásticas vistas al sur.

Se nos propone cubrir una pista existente de hormigón de 40 x 20 metros mediante una solución que permita, en fases sucesivas, el cerramiento parcial del espacio. A la dificultad de solucionar estructuralmente y con medios bastante limitados una cubierta, se añade el hecho de insertar la pieza en un medio natural, el Complex Sportiu de La Figuerassa, de gran calidad paisajística. Resolver estructuralmente estas solicitaciones desde la economía de medios y gestos es el principal reto de la propuesta. La estructura metálica de cubrición se lleva al límite para, mediante un vuelo de más de 8 metros, aprovechar el gesto de cubrición para proteger también la zona de gradas ya existentes hacia el campo de fútbol y generando un espacio exterior cubierto de grandes dimensiones. Con una luz de más de 44 metros en apoyos laterales, creemos que debe desaparecer cualquier detalle. Sólo queda ampararnos en la escala y confiar en la cualidad de los materiales, sólo dos y de precio moderado: policarbonato traslúcido, que cubre el frente principal y el vuelo, y chapa minionda.

La propuesta trata de exprimir las posibilidades de uso de un local de muy reducidas dimensiones que se destinará a la exhibición y venta privada de obras de arte y, eventualmente, de piezas seleccionadas de mobiliario. Un armario especializado, grueso, es a la vez almacén, aseo, y depósito, expositor de cuadros y configurador del espacio mediante paneles móviles y puertas pivotantes.

La Casa TP se enclava en un solar elevado, con una pendiente pronunciada, abriéndose a las vistas sobre la meseta castellana y los campos de cereal. Un volumen modesto, rotundo y reconocible de piedra, monolítico, que se horada para incorporar el paisaje a la vivienda. Se trata de un volumen arraigado en el entorno próximo, fundado en una geometría arquetípica, la casa como topos cultural, sin renunciar a lenguajes originales en su interpretación y manipulación topográfica.

La casa sigue su curso.

PICNIC DE PIONEROS

La irrupción del “ojo mecánico” de la cámara fotográfica en el mundo de la arquitectura representa un acontecimiento verdaderamente explosivo al que acaso no hemos podido prestar aún una atención proporcionada y serena. De él arranca todo un itinerario nuevo e irreversible, sin retorno, para el ejercicio y la percepción pública de la profesión; e inaugura una perspectiva inédita correlativa de toda una nueva historia de la disciplina, de escala y alcance global.
Estas páginas constituyen una aproximación al fenómeno; una aproximación prudente y, en consecuencia, tangente, en la que se documentan intuiciones capaces de matizar muchos conocimientos asumidos respecto a las injerencias entre ambas disciplinas –fotografía y arquitectura– en los inicios del Movimiento Moderno. Se reconstruye un relato apasionado, una especie de montaje visual en el que el protagonismo recae en la figura de una joven Richard J. Neutra, defensor de la prefabricación y el progreso, y en el uso que hizo de la fotografía para afianzarse como uno de los más mediáticos e influyentes arquitectos de su época.

Alcolea Rodríguez, Rubén A., Picnic de Pioneros. Arquitectura, fotografía y el mito de la industria, General de Ediciones de Arquitectura, S.L, Valencia, 2009. ISBN: 978-84-936275-3-9

HABITAR LA INSPIRACIÓN / CONSTRUIR EL MITO

Es bastante clara la estrecha colaboración entre las vanguardias artísticas y la arquitectura a comienzos del siglo XX. El deseo de cambio de las estructuras sociales, como parte más amplia de sus utopías renovadoras, está en su base común. Las trazas de esta cuestión pueden encontrarse, en el espacio doméstico, centro de atención de la arquitectura y donde cristalizaron la mayor parte de los avances técnicos y las aspiraciones sociales de la época. Y es evidente que su revisión, en pos de nuevas soluciones, también tiene lugar en la casa-taller como proyecto específicamente moderno.¿Cuáles son las razones de esta abundancia de casas-taller? ¿Qué hizo que el artista se convirtiera en uno de los principales clientes de la arquitectura que llamamos moderna? Si es el caso, ¿qué podía esperarse de él? ¿Qué distingue a estas casas del resto de la arquitectura doméstica de la época? Pero sobre todo, desde la óptica de la arquitectura, ¿puede deducirse de su diseño alguna intención añadida, aparte de las que son propias de toda arquitectura? ¿Qué podía esperarse de estas casas?

Tárrago Mingo, Jorge, Habitar la inspiración, construir el mito. Casas-taller de artistas en el periodo de entreguerras, General de ediciones de Arquitectura, S.L, Valencia, 2007. ISBN: 978-84-935157-2-0