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El contexto de un contenedor genérico es el mismo… es su uso… su función, es decir, transportar cosas de un lugar a otro, viajar de un contexto a otro. La instalación propone un viaje, nos invita a transportarnos a otro lugar, a otro tiempo, quizás hacia algún recuerdo de nuestra infancia. La instalación plantea un instante, una sensación, propone caminar entre un campo de luz, un campo compuesto de matas de hebras de fibra óptica de brillo lateral de diferentes diámetros y longitudes de forma que cada hebra tenga una curvatura especifica.
La fibra óptica se convierte en protagonista del espacio, configurándolo e iluminándolo, de forma que todo es luz, una luz que se presta a ser tocada, desea se acariciada. El espacio interior se divide en dos sub-espacios estratificados de igual importancia:
-un primer espacio oscuro (filtro) que nos ayuda a olvidar y a dejarnos sorprender
-un segundo espacio iluminado (campo de luz) que nos transporta a otro lugar
La luz nos habla del paso del tiempo y por ello la instalación podrá ser visitada en distintos momentos. Se pretende potenciar y hacer que el visitante experimente las propiedades de la fibra óptica como nuevo sistema de iluminación. Nos interesa esa capacidad de sentir calor o frío, de sentir olores, de escuchar sonidos tan solo mediante cambios de color, efectos de dimerizacion, destello o parpadeos de la fibra óptica. Se propone un espacio sin límites como oposición a los límites de lo urbano
El proyecto comienza con la búsqueda de información, con la visita al lugar de intervención y con la inmersión en la cultura de la marroquinería de Ubrique. De ahí surge el desarrollo conceptual del proyecto, del aprendizaje a través de conversaciones con los habitantes y artesanos que nos descubren los instrumentos (patacabra, petaca, compas, espátula…), los procesos de trabajo (moldes, patrones, pliegues, repujado, estampado, planchas…), así como los orígenes y evolución de estos y de sus productos a lo largo de la historia y en la actualidad.
En el proyecto se recogen varios de estos apasionantes procesos de trabajo, desarrollándose en base al concepto de patrones y pliegues que permiten la construcción de envolventes capaces de cobijar y guardar cosas en su interior…cosas valiosas…
Planteamos un proceso artesanal análogo a los procesos de elaboración de las petacas, la construcción de un lleno (moldes) para envolverlo (patrones) y sustraer ese volumen y que el cuero (piel) como envolvente construya un vacío…como un negativo.
De esta forma consideramos la parcela como un gran bolso construido a través de la plegadura de una envolvente donde meter cosas dentro (moldes con programas) y en cuyos espacios intersticiales se crean los sistemas de comunicación del edificio.
Un recorrido por la ciudad de Sevilla durante la última década, a través de 121 obras de los arquitectos nacionales e internacionales más influyentes de la contemporaneidad. En esta exposición se registran numerosos ejemplos de la arquitectura actual, desde jóvenes arquitectos locales a los ya consagrados como Guillermo Vázquez Consuegra, Cruz y Ortiz, MGM o Santiago Cirugeda. Destaca asimismo la presencia de estudios de contrastada proyección internacional como Miralles Tagliabue EMBT, Rafael de la Hoz, Nieto y Sobejano, Elías Torres-Martínez Lapeña, Juergen Mayer, Richard Rogers o Zaha Hadid, entre muchos otros.
Una exposición itinerante que consiste en la muestra digital de las obras recogidas en la guía impresa. Mediante marcos digitales, los edificios se describen a través de diferentes imágenes y grabaciones de los mismos. Estos marcos se insertan en cajas de madera, generadas mediante fabricación digital, fresadas y serigrafiadas con láser, que se organizan formando hexágonos hasta colonizar la sala expositiva en la que se inserte. Además de digitalmente, los marcos se acompañan con textos explicativos y planos que completan la información de cada obra.
El proyecto 37º23′N 5º59′W cuenta con el apoyo del Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS) y el Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS).
La plaza mayor ha de ser un vacío. Esta es la primera premisa y el concepto sobre la que giran todas las decisiones técnicas y formales de esta propuesta. La plaza como salón, como soporte de vida y de las actividades de las gentes que habitan la ciudad. Como se entiende de la historia y del presente de la ciudad, esta plaza ha sido soporte de toda clase de eventos y ferias desde su fundación hasta la actualidad. Lo que ofrece nuestra propuesta es , en pocas palabras, un gran plano donde podrán tener lugar todas estas y otras actividades.
En la actualidad podemos diferenciar dos plazas virtualmente separas. La primera y más pequeña es la que se enfrenta a la Colegiata de San Antolín y al Ayuntamiento de Medina del Campo, y la segunda, la más grande, que se genera al norte y que está virtualmente separada de la primera por el eje este-oeste producido por las calles Almirante y Bravo. La nueva plaza trata de eliminar esta dicotomía generando un pavimento de piedra continuo de norte a sur que vuelve a darle el carácter de centralidad que tuvo en sus inicios. Este pavimento de bloques de granito de junta abierta dispuestos en retícula. Las trazas que se dibujan sobre el pavimentos son juntas rematas con perfiles de acero galvanizado.
simplemente tratamos de "limpiar" el plano pedestre generando un vacío urbano. Este vacío urbano tiene por un lado la vocación de ser un vacío y por otro lado la de ser un testigo activo de la historia de Medina del Campo. Desde su fundación, gracias a su posición estratégica dentro de la región, la ciudad ha sido lugar de celebración de grandes eventos, y ferias de gran importancia convirtiéndose en una de las plazas mayores más notables durante la edad media. Nuestra intención es "dibujar" esta historia como "trazas", como ralladuras sobre el plano de la plaza. Dibujamos sobre el pavimento líneas de uso, curvas que expresan el carácter arbitrario e impredecible de la huella del hombre sobre el territorio.
El parking se proyecta en dos plantas bajo rasante. Básicamente ocupa la proyección que en la actualidad ocupa el rectángulo central de la plaza. Es funcional, geométrica y constructivamente un ejercicio de eficiencia. Su posición central ofrecerá en el futuro la posibilidad de su construcción sin cortar calles y permitiendo siempre una circulación perimetral en la plaza. Su geometría en planta optimiza la relación entre núcleos de comunicación y número de plazas según la normativa siendo éstas un total de 309 (15% adaptadas a minusválidos). Su estructura racional y distancia entre apoyos permitirá realizar la estructura con costes mínimos. Debido a su dimensión este parking necesita dos entradas diferenciadas de doble sentido según la normativa vigente. Una de estos accesos se produce por la calle Bravo dejando el plano de la Plaza mayor libre de circulación de vehículos excluyendo, claro está, la circulación prevista para emergencias y carga y descarga. El segundo acceso se produce en la esquina norte, con llegada por la calle Padilla y el retorno por calle Bernal Díaz del Castil. Aunque el parking dispone de dos núcleos auxiliares de acceso (ascensor+escalera+ventilación), la entrada noble se produce a través de un gran hueco circular situado en la esquina nor-oeste de la plaza. Esta gran circunferencia de 24 metros diámetro tiene la vocación de ser mas que un acceso al parking. Su doble rampa helicoidal está acompañada de un graderío que permitirá a los ciudadanos sentarse en torno al pequeño " bosque" plantado a la cota de la planta -2 y cuyas copas sobre saldrán como único elemento que interrumpe la horizontalidad predominante de la plaza. como usos complementarios al propio de parking tenemos un hall expositivo vinculado al patio circular, varios almacenes de carácter municipal que podrán estar relacionados con las actividades que en la plaza se celebran, aseos, y una gran zona de instalaciones de ventilación bombeo y sistema de control de iluminación de la plaza.
La iluminación es otro de los temas centrales. Básicamente existen de dos tipos. Las tiras lineales que como las otras podrán estar activadas total o parcialmente y las circulares que se encuentran dispuestas en las dos puntos más importantes, la zona que enfrenta con la Colegiata y el Ayuntamiento y el acceso principal al parking. En el caso de las luces vinculadas a la Zona de la Colegiata se prevén proyectores de luz que iluminen las fachadas de los edificios más significativos de la plaza. Además, frente al ayuntamiento, hay una fuente enrasada al pavimento de chorro vertical. Ésta consiste en un circulo de tramex de acero que permite la expulsión y la evacuación del agua al mismo tiempo pudiendo estar esta desactivada si la actividad de la plaza lo requiere convirtiéndose la misma en un espacio transitable más de la plaza.
Concepto
A un edificio podemos acudir de múltiples maneras y cada uno cuenta con unos condicionantes únicos. En este caso nos encontramos con unas premisas de partida muy claras: una construcción, tres promotores y tres usos diferentes.
Como promotores: una fundación especializada en el estudio y la divulgación de la fibra de carbono, una empresa de planificación estratégica para pymes y una empresa de reciclaje de derivados de la fibra de carbono, y los usos que encontramos son oficinas, showroom e industrial.
Analizado más en profundidad la complejidad del proyecto, acudimos a realizar diferentes análisis: afinidades, usos, conexiones, visuales, transiciones… todas estas relaciones nos ayudaron a ir generando un mapa programático sobre el que trabajar, el cual, podemos resumir en la siguiente ecuación:
A+B+C = UNOXTRESXTRES
donde A < C _ donde A & B _ donde B & C _ donde A ≠ B ≠ C
O lo que es lo mismo, el conjunto es la suma de tres personalidades, pero donde A tiene que mirar a C, donde A tiene que conectar con B, donde B tiene que conectar con C y donde A, B y C son diferentes.
Este sistema planteado, por las premisas antes citadas, debe de entrar en una estructura urbana industrial entre medianeras fruto de la suma de cuatro parcelas de 16 x 32 x 10, o lo que es lo mismo un volumen de 38.912 m3, una fachada de 64 m de longitud y una superficie de 2432 m2 (suelo y cubierta).
El proyecto se concibió, por tanto desde un prisma de 64 x 32 x 10 que se talló como si de una escultura de Jorge Oteiza se tratara, siguiendo las premisas antes expuestas y fruto de una ordenación funcional y programática, donde la luz y la vistas cruzadas se proyectan y se reflejan, relacionando unos volúmenes con otros.
Fruto de este proceso la propuesta genera 34.074,24 m3 construidos, 4837,76 m3 libres, 1952,95 m2, 872 m2 de oficina, 420 m2 de espacio de muestras, 520 m2 de nave industrial, dos zonas porticadas de acceso, una directa y otra de Indirecta; dos patios interiores, uno de ellos escalonado y el otro abierto por sus lados; un edificio puente sustentados por unas V, una atrio exterior a modo de gran sala multifuncional; y dos espacios industriales en los extremos como si de dos corchetes que encierran en su interior un mundo desconocido se tratara.
J. OTEIZA, Cubos abiertos. Espacios interiores. Retenciones de luz.
UNOXTRESXTRES
Parque Tecnológico Agroalimentario de Jerez de la Frontera
AÑO DE PROYECTO
2010
SUPERFICIE
2000 m2
PRESUPUESTO DE EJECUCIÓN MATERIAL
1.200.000 €
En una disciplina, tan de síntesis, informada por numerosísimos inputs entre los que debemos seleccionar aquellos grados de satisfacción que pretendemos obtener de un conjunto selectivo de ellos, no resulta fácil alcanzar un equilibrio sereno y natural cuando el objetivo del concurso viene activado con desafíos motivantes.
En nuestro caso hemos considerado asuntos prioritarios, de una parte, aquellos que constituyen el motivo específico de la consulta: la conquista de un gasto energético, casi nulo, para el conjunto edificado y una demanda de flexibilidad para la tipología organizativa de las viviendas valorable en términos de compatibilidad espacio temporal eficaz tanto para una unidad familiar estándar, su crecimiento y desarrollo en el tiempo, como para la propia convivencia y yuxtaposición de actividades en la unidad vecinal.
De otra parte hemos considerado con el mismo rango de importancia nuestra forma de entender la arquitectura como acto único e infragmentable que no ha de ser investida con pertenencias concretas a cuestiones de mayor o menor actualidad, incluso cuando estas sean prueba de virtud a alcanzar por los concursantes. En este sentido nuestra manera de entender la vivienda colectiva en un entorno de naturaleza urbana consolidado por manzanas de ensanche tiene mucho que ver con la voluntad de ejemplaridad en el establecimiento de un lenguaje propio de ciudad con carácter atemporal.
La implantación de la edificación se realiza interponiendo un volumen sólido entre la alineación a calle y una paralela a la interior al que se sustraen dos fragmentos, en planta baja, al objeto de propiciar accesos y establecer relaciones perceptivas con el entorno.
El tipo de vivienda se concibe como “pasante” al objeto de disfrutar de doble orientación y obviar la necesidad del uso de patios de iluminación o ventilación.
La estrategia energética pasiva se basa en una fachada sur realizada mediante terrazas invernadero y una fachada a norte con un alto grado de aislamiento.
De acuerdo con la orientación de la edificación disponemos el programa diurno hacia el patio interior en el que se interpone, a modo de espacio diafragmático, una terraza cuya manipulación por los residentes ofrecerá el control de iluminación, ventilación, soleamiento y clima pasivizado deseados. La doble piel de acristalamiento móvil, el sombreado a control remoto y la humectación de los arriates constituyen los elementos básicos además de los sistemas de aislamiento constituyen el sistema de ajuste climático.
La vivienda estará dotada de un programa rector formado por el salón y la cocina junto a la terraza interactiva, como programa social común, además del vestidor el baño y dormitorio principal, como programa privado. Este núcleo, en todos los tipos, será funcionalmente aislable del resto del programa de la vivienda teniendo sólo en común la puerta de acceso y el hall de entrada.
El programa complementario estará compuesto por estancias y baños que se podrán destinar al uso familiar, habitaciones de hijos, despacho personal, lugar de trabajo, negocio….etc. También se podrá disponer de él con objetivos solidarios, económicos, estratégicos o de necesidad como el alberge de cuidadores en caso de enfermedad o senectud.
La arquitectura puede convertirse a veces en un instrumento de representación. Asignar una manera de habitar a una forma construida nos hace hablar de tipologías. Hacer un centro de innovación y promoción del cerdo ibérico nos empuja a una interesante búsqueda: recuperar los orígenes, viajar en el tiempo y las tradiciones. Buscar en las arquitecturas del cerdo, desde la majada hasta la bodega, desde el alumbramiento del lechón hasta la maduración del Jamón, como esos dos paréntesis entre los cuales discurre la vida y crianza del cerdo. Dos tipologías lejanas en tiempo y forma que acotan el enigmático y atractivo mundo del cerdo ibérico y que han sido una de las claves del proyecto.
El Tiro a Pichón no es un edificio aislado sino un complejo de edificios construidos en tres fases. La primera de ellas a principios del siglo XX., y a la cual se debe su nombre. Ésta corresponde al edificio atribuible al arquitecto Aníbal González. Uno de los primeros usos del edificio “El Tiro” (como es popularmente conocido) fue de palacio de recreo, donde la nobleza disfrutaba tirando al pichón. La segunda fase se construyó entre 1936 y 1941, y la tercera y última fase fue construida en los años 50.
La primera decisión de proyecto es respetar el edificio del Tiro al Pichón y su presencia originaria sobre la plaza. En planta baja se sitúa en punto central de información turística de “La Ruta del Jamón” así como áreas expositivas. La planta 1º acoge la “Sede del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Jabugo”. La planta 2º se reserva para un espacio co-working de empresas relacionadas con el sector. El núcleo de comunicaciones situado en el ala sur conecta directamente con la planta sótano donde se encontramos la Nueva Bodega, un espacio multiuso de relación entre el curado de jamones, la investigación y la cocina.
El resto del proyecto se estructura a partir de la implantación de tres construcciones aisladas a las que denominados “majadas”. Dentro de cada una de ellas encontramos una pieza construida (a) y una zona libre (b) que mira hacia la plaza central.
La primera majada se ubicada junto al edificio del Tiro a Pichón. Su función la de hall y distribuidor entre el edificio colonial y el edificio del Tiro. En su interior encontramos una caja a modo de vitrina expositora de jamones que conecta con la bodega.
La segunda majada se ubica en la zona norte de la plaza, la cual necesita volver a ser ese lugar multiuso donde el pueblo de Jabugo realizaba multitud de actividades. Es la más pequeña de las tres y su función es de cafetería.
La tercera majada se ubica sobre la antigua piscina. Aprovecha la geometría inclinada del vaso para colocar una grada y hacer de ella un salón de actos-auditorio. Esta majada asume el uso exclusivo de formación, congresos, conferencias, proyecciones, lecturas y presentación de productos a los medios.
El TERRITORIO como soporte; como tablero de ajedrez donde estratégicamente cada pieza encuentra su lugar…Territorio construido y estructurado por y para el hombre…esponjado y practicable en su totalidad. Por tanto, territorio como objeto de identidad cultural... cerdo ibérico y la dehesa suponen la base conceptual y física de nuestro desarrollo económico actual.
El TURISMO como reactivo, como oportunidad, como instrumento económico-social para reciclar y reinterpretar la sierra. Turismo como consumidor potencial de los productos del cerdo sediento de promociones actuales e innovadoras sobre el mundo cárnico en la sierra y en Jabugo.
El PATRIMONIO cultural-gastronómico-arquitectónico, como herencia, como forma de entendernos a nosotros mismos. Patrimonio como testigo del paso del tiempo, pero también como soporte de nuevas estrategias de intervención. Por tanto, patrimonio como punto de partida.
De como se produzca la mezcla de estas tres variables depende el buen desarrollo de la sierra y su conservación.
La nueva diversificación del turismo hace de la Sierra un destino muy atractivo para realizar en ellos multitud de actividades…Ya se atisba lo que está por llegar, o más bien, lo que ha llegado ya a la Sierra. El turismo se instala como una oportunidad de desarrollo económico…como una nueva forma de activar el patrimonio y conservarlo… como un interesante método de reinterpretación del territorio… El desarrollo económico trae consigo un aumento y asentamiento de población joven, con posibilidades de construir una nueva realidad. Por ello, el turismo se descubre como un vector de rearticulación de la degradada y abandonada realidad en la que se ve inmersa la sierra. Entre el turismo y el patrimonio hay una relación de necesidad y dependencia…quizás mayor por parte del patrimonio hacia el turismo, debido sobre todo al estado de abandono en el que se encuentra el patrimonio. Por otra parte el TURISMO sacia su sed con el patrimonio; mientras que EL PATRIMONIO, en cambio, se aprovecha del turismo para ser reinterpretado y habitado de nuevo… para no desaparecer. Por tanto, patrimonio como atractor, como DESTINO… como oportunidad de desarrollo económico basado en el turismo…
EL TERRITORIO se perfila como DESTINO TURISTICO (por encima de los atractores locales)… mostrándose como unidad ante el visitante y no como la suma de diferentes partes inconexas… En esta nueva comprensión del territorio en red cada municipio se presenta como un lugar imprescindible para comenzar a rehabitar la sierra y sus huertas.
http://thecityofsheeps.blogspot.com/
The shepherd and the sheep
...sheep the silent philosophers of the mountain. trusting the shepherd keeping the peace. high above between rocky peaks and poor grassland. where land meets sky, where purity of life and abstract thinking of the subconscious draw a thin line. standing in the flock accepting the happening...
El pastor y las ovejas
...... las ovejas, los filósofos en silencio de la montaña. confiando en el pastor mantenimiento la paz. muy por encima entre picos rocosos y pastizales pobres. donde la tierra se encuentra con el cielo, donde la pureza de la vida y el pensamiento abstracto del subconsciente dibujan una delgada línea. de pie en el rebaño aceptando lo que ocurre ...
46°54'13.74"N, 11° 4'18.12"E, Austria, Obergurgl, 2700 meters above sea level ...
“Human brain is the most complicated system known by man. It is believed that all the solution to medical, philosophical, socio-economical, etc problems and answers about the future is in us.” (pag 9).
Dreaming about a place where consciousness leads to abstract thinking, where emotional cognition tries to make sense of real world stolidity, where impossible turns into possible. A place where abstractions become real, land becomes sky, mind becomes body and vice versa. It is a place of unity and invertibility of life.
There is a dream of hypnagogic stage – consciousness leading in and out of sleep while trying to make sense of non-linear images and associations, random speckles, forms or figurative images. They are monochromatic and richly colored in spots, still and moving, flat and three-dimensional offering an impression of perspective. It is enhancing creativity and showing that human mind is a key to the greater intelligence.
Mathematicians have predicted that humankind will reach to technological singularity and the capabilities of such intelligence surpass an unaided human mind. Humans will need more and more time to examine and understand the complexity of the artificial environment. This will figure in a shortage of sleeping interval and will cause major medical and sociological problems.
In the city of S.H.E.E.P.S. the actual behavior of human being has been reversed. Dreaming is the basis of this new society, a society more creative and healthy. Everyone works while dreaming, doing creative work executed by machines. Human beings now sleep 18 hours per day and are awake the remaining 6 hours. Being awake is a simple spiritual consciousness to recharge body and mind for dreaming. The city is carried away by the gravity, nature and topography. Talking with the Alps, looking at the Alps… dreaming about dreamers in the vertical farms.
46 ° 54'13 .74 "N, 11 ° 4'18 .12" E, Austria, Obergurgl, 2700 metros sobre el nivel del mar ...
“El cerebro humano es el sistema mas complejo conocido por el hombre. Se cree que todas las soluciones a problemas médicos, filosóficos, socio-económicos, etc. y respuestas sobre el futuro están en nuestro interior.” (pag 9)
Soñar con un lugar donde la conciencia conduce a un pensamiento abstracto, donde la conciencia emocional trata de dar sentido a la impasibilidad del mundo real, donde lo imposible se convierte en posible. Un lugar donde la abstracción se hace realidad, donde la tierra se vuelve cielo y la mente se convierte en el cuerpo y viceversa. Un lugar de unidad e invertibilidad de la vida.
Hay un sueño de la etapa hipnagógicas - conciencia que entra y sale de sueño al tratar de dar sentido a la no-lineal secuencia de imágenes y asociaciones, manchas al azar, formas o imágenes figurativas. Monocromáticos y de colores vivos por momentos, movimiento, plano y tridimensional creando la sensación de perspectiva. Este estado muestra la creatividad del hombre y nos enseña que en nuestra mente esta la clave para una inteligencia superior.
Los matemáticos han predicho que la humanidad llegará a la singularidad tecnológica y las capacidades de esta nueva inteligencia artificial superan la mente humana. Los seres humanos necesitarán más y más tiempo para examinar y comprender la complejidad del medio artificial que lo rodea. Esto producirá falta de sueño a intervalos y causará graves problemas médicos y sociológicos.
En la ciudad de S.H.E.E.P.S. el comportamiento real de los seres humanos se ha invertido. Soñar es la base de esta nueva sociedad, una sociedad más creativa y saludable. Todo el mundo trabaja mientras sueñan, trabajos creativos ejecutados por maquinas. El ser humano duerme ahora 18 horas al día y se mantiene despierto las 6 horas restantes. Estar despierto es un simple estado consciente de recarga espiritual y energética del cuerpo para seguir soñando. La ciudad se deja llevar por la gravedad, la naturaleza y la topografía. Dialoga con los Alpes, mirando a los Alpes, una ciudad donde soñar en granjas verticales de soñadores.
La tradición en el mundo moderno es el leitmotiv del trabajo desarrollado en este proyecto. El patio de la cerámica debe su nombre a la tradicional feria de artesanía cerámica de los artesanos locales. Esta tradición hoy es sólo un recuerdo. A través de este proyecto queremos devolverle la vida a este valioso patrimonio para la región y la ciudad.
La composición del edificio se debe a la urbanización de la zona centro. Siguiendo la alineación de las calles de los alrededores obtenemos un edificio con una forma compacta, que se corta desde el exterior con líneas nítidas pero no en el interior, por lo tanto, el pleno respeto de El Patio de la cerámica, y un gran nuevo espacio público "en el corazón" del edificio propuesto. Este nuevo Courtyard llamado "El patio de la cerámica" tiene una forma redondeada y un corte cónico que se opone a la geometría externa de las calles. Este patio surgido de un “torno alfarero" busca conexiones con el mundo de la tradición artesanal, proporcionando buenas funciones de ventilación y de iluminación.
El proceso de creación de la cerámica influyó en la decisión de la forma del edificio en el exterior y el interior gracias a la posibilidad de cortar, tallar y moldear en el torno de alfarero la pieza. Así surgió la idea del trabajo con la arcilla. Buscamos un edificio tallado en el suelo con una gran sorpresa en su interior.
El patio de la cerámica se considera un lugar público. Será totalmente peatonal y directamente comunicado con el Mercado Viejo. Teniendo en cuenta el flujo de personas de la Plaza del Mercado, la entrada principal de dicho patio está diseñado como una poderosa puerta abierta, invitando a transeúntes a entrar.
El edificio propuesto tiene siete plantas sobre rasante y tres bajo ella. Su programa consiste en áreas comerciales en sótano y planta baja, hotel a lo largo de los tres primeros pisos y viviendas y club social con un restaurante para el resto de ellos.
El proyecto se ha concebido como un sistema de bandejas que concentran en su parte central las viviendas y en su perímetro un conjunto de terrazas, abriendo el edificio y las viviendas hacia el Distrito de San Isidro, la ciudad de Lima y el Océano Pacífico.
ESTRATEGIAS
El análisis de las restricciones programáticas, los condicionantes urbanísticos y de servidumbre presentados como punto de partida y el clima templado de la ciudad de Lima nos llevan a definir unas estrategias muy claras para el desarrollo de la intervención.
La primera estrategia parte de la idea de optimizar al máximo el volumen permitido por la normativa vigente mediante el apilamiento de viviendas que, ajustándose al perfil inclinado, nos permite desarrollar un proyecto con 77 viviendas, 3 más de las exigidas.
La decisión de ocupar todo el volumen manteniendo el perfil inclinado nos permite liberar espacio en todo su perímetro mediante el tallado de sus caras, dando más riqueza y complejidad urbana al edificio.
Este volumen tallado se traduce en un sistema de bandejas de hormigón que dotan a todas sus viviendas de grandes terrazas en cada una de sus dependencias. Estas terrazas rodean todo el edificio y sirven de filtro y protector solar. El clima y las vistas hacen de estas terrazas espacios privilegiados donde disfrutar del acto de la vida. La disposición horizontal de las bandejas aligeran el volumen y llenan de actividad y dinamismo a la fachada que en su cara sur, generará gracias a su plano inclinado unas vistas privilegiadas al Océano Pacífico.
Los usos se estratifican de un modo horizontal, situándose en planta baja las zonas comunes (piscina, sala multiuso y gimnasio) para disfrutar de las zonas ajardinadas adyacentes y sobre estas todas las viviendas. El núcleo de ascensores y escaleras presurizadas se ubica en la parte de la edificación que registra todas las plantas.
Las viviendas se organizan verticalmente por tamaño, generándose columnas de viviendas de 400 m2, 250 m2 y 150 m2.
Abstract o Resumen
Este trabajo trata sobre la aplicación estructural de la fibra de carbono en la arquitectura y la búsqueda de claves que nos pueden dar la forma con la que trabajar este material durante los procesos de diseño.
Para poder llegar a desarrollar estas claves, se ha realizado un estudio que irá desde una contextualización (evolución, situación del material frente a los convencionales y como la sociedad de consumo lo ha acogido), pasado por la técnica (naturaleza, composición, formatos, sistemas de producción, ventajas y desventajas, y teorías de homogeneización), hasta las aplicaciones y las propuestas de aplicación (aplicaciones ensayadas: escalón y viga, propuestas: la arquitectura de las fibras, un edificio en altura y la torre de fibra de carbono).
Por último, se aportan “Unas claves de diseño...” o caminos a investigar (conceptualizaciones claves en el diseño y relación de arquitecturas que pueden ser generadas a partir del material, sus formatos y sus sistemas de producción).
Que supone este trabajo
Este trabajo supone una nueva interacción entre la industria y la arquitectura, un nuevo vector en el que trabajar la arquitectura desde la incorporación de un nuevo material y la conceptualización del mismo.
La fibra de carbono en los últimos años ha sufrido un aumento constate en su aplicación por parte de diferentes sectores industriales, debido al potencial de sus principales características. Sectores como la automo?ción, la aeronáutica, la náutica y el deportivo, han integrado este material de una manera natural y rápida, suceso que en el ámbito arquitectónico-constructivo se ha desarrollado de una manera tímida y no natural.
Por lo tanto, se pretende que el proceso de conocimiento e investigación que se va a desarrollar, nos lleve desde la composición del material hasta los distintos procesos de producción, intentando desengranar todo aquello que nos pueda dar pautas o vectores de interacción y desarrollo de las relaciones arquitectura-fibra de carbono.
_Ficha Técnica:
ARQUITECTURA EN FIBRA DE CARBONO.
CONTEXTO, TÉCNICA Y CLAVES DE DISEÑO.
DIMENSIONES
17,5x13,5
PAGINAS
151
"LA CALLE COMO LA PRIMERA INSTITUCIÓN DEL HOMBRE, UN LUGAR DE ENCUENTRO CARENTE DE CUBIERTA....Y LA CIUDAD COMO EL LUGAR DE REUNION DE LAS INSTITUCIONES"
Louis Kahn
El poblado de Sancti Petri debe su importancia al pasado atunero y sus gentes del mar. La intervención pretende devolver el sentido a la península reinterpretando los valores arquitectónicos y espaciales del pasado, perdidos en la actualidad.
La arquitectura de lo industrial, las naves blancas, de cubiertas inclinadas, de hastiales secuenciados repetidos en el espacio inspiran el nuevo diseño.
Este tipo de arquitectura se basaba en un crecimiento mediante la adición de módulos tipológicos muy básicos creando así manzanas. Esta forma de entender el planeamiento como la suma de piezas unitarias es la base teórica y conceptual de nuestra propuesta.
Este "nuevo poblado" se divide en 13 conjuntos compactos de usos tematizados. Estos conjuntos se relacionan con el entorno a través de su perímetro abierto, y consigo mismo gracias a sus "calles y plazas". Su escala es la propia de un poblado, más compleja y al resguardo del viento de levante y poniente. Hacia fuera, sus fachadas blancas y masivas generan un entorno que nos resulta familiar. Hacia dentro, los edificios se envuelven de celosías verticales de madera de pino tanalizado creando una relación histórica y cultural con la tradición de los carpinteros de ribera y la construcción de barcos de madera.
Como elemento conector entre todas las piezas, y como nuevo valor de la península, introducimos un nuevo "bosque" de pinos (pinus pinea) replantados que recorre la península de sur a norte generando un nuevo paisaje.
Partimos de un módulo, una unidad de uso mínima de 78 metros cuadrados que, combinada entre sí, forma los conjuntos de nuestra propuesta. La estructura metálica de este módulo y sus proporciones lo hacen prefabricable y seriable de forma que el coste de su ejecución será sensiblemente inferior al de cualquier construcción convencional.
Para la creación de los conjuntos se diseñan dos módulos, uno genérico (cubierta a dos aguas) y otro "de borde" que construye el perímetro de los conjuntos.
Piezas de madera de colores apiladas formando castillos, casas, ciudades, puentes, carreteras… primeras arquitecturas espontáneas donde los niños comienzan a entender la gravedad e imaginan por primera vez espacios en escala.
Nuestra propuesta de guardería no es más que pequeña factoría, con estructura de fábrica con grandes espacios donde distintas partes del proceso de producción ocurren unas junto a otras.
Cubierta en diente de sierra, buscando la mejor iluminación natural para el bienestar de sus usuarios y evitando un gasto de luz innecesario. Es un edificio compacto que se proyecta sobre el paisaje
El proyecto se compone de tres módulos longitudinales y otros dos transversales.
Los módulos longitudinales formalizan los lucernarios y estructura las tres aulas. Mientras que los módulos transversales son piezas bajas que acogen los usos secundarios como administración, cocinas y aseo por un lado, y almacenes, cambiadores y zonas de dormir en el otro.
En esta intersección de módulos aparecen miradas cruzadas a través de cajas de vidrio que a su vez reflejan el paisaje y crean un espacio interior sin limites aparentes.
Se trata de un edifico para el desarrollo de proteínas mediante el uso de larvas de mosca, que tendrán amparo en el sector de productos farmacéuticos. Por lo que se tratarán modos de trabajos similares. (http://www.bionaturis.com/)
Conceptos implicados_
Abstracto_ cualidad con exclusión del sujeto. Dicho de artista o arte, que no pretende representar cosas o seres concretos y atendiendo solo a elementos de forma. Con separación o exclusión del sujeto en quien se halla cualquier cualidad.
Asepsia_ ausencia de materia séptica, libre de infección. Conjunto de procedimientos científicos destinados a preservar de gérmenes infecciosos del organismo, aplicados principalmente a la esterilización del material.
Aséptico_ neutral, frió, sin pasión,…
Abstracción Aséptica_ AA
En un lugar, donde no aparecen claros referentes desde un principio, se huye de las infecciones poco beneficiosas, buscando llegar a un edificio autónomo, que se nutra de sí mismo y no del exterior. Por ello, esta forma de trabajar fría, neutra, limpia, aséptica, se transmitirá a la imagen que del edificio se quiere proyectar como algo hermético, siendo un espacio para la investigación y el desarrollo, I +D + i, en el que el recelo será una variante importante en la carrera por la competitividad en que estamos inmersos.
Se crea una imagen limpia, no contaminada, y a su vez diferencial, pero ya descubierta en el complejo.
Se crea un edificio abierto pero a la vez cerrado.
Se crea un edificio con mucha luz natural pero que no muestre sus aperturas.
Se crea un edificio hermético que se vuelca hacia su propio interior, como si nada del exterior interesará.
Se crea un edificio que se relacione con las construcciones propias del lugar en que se encuentra, estructurándose entorno a patios interiores.
Se crea una forma de trabajar coherente y con gran amplitud.
Se crea un edificio abierto de cara al futuro.
Se crea un …
… lugar que busca ser contaminado tan solo por un az de luz que emanan del sol y que lo vestirán durante el día, por sus usuarios y por un color verde contaminado del campo antes allí existente.
La actuación se organiza en dos bloques temáticos, uno de desarrollo conceptual, Bloque A, Oficinas + I+D+i, y uno segundo de producción industrial, Bloque B.
Por lo tanto, esta se estructura entorno a dos ejes de acceso:
uno peatonal, en torno a dos bandas paralelas: la de comunicación y la de usos terciarios en el interior del edificio, que incluirá la ubicación de las instalaciones y que dará servicio y acceso a todas las dependencias del complejo;
uno rodado, que organiza el exterior de la parcela con una banda de acceso y otra de aparcamientos.
Se trata de un prisma rectangular, al cual mediante el abatimiento de algunas de sus caras, muestra aperturas hacia el exterior. Cuenta con dos patios interiores; uno delantero y otro central, de mayor dimensión y mayor proyección de movimiento. Su frente es de 21 m x su longitud es de 35 metros x su altura es de 8,70 metros, configurando así su percepción volumétrica.
Sevilla reaparece en escena tras un largo período de asimilación de las manifestaciones arquitectónicas e infraestructurales llevadas a cabo con motivo de la EXPO’92, y por las cuales la ciudad fue transformada sustancialmente en su morfología y funcionamiento como metrópolis. La primera década del siglo XXI ha supuesto un período de proyectos paradigmáticos de gran trascendencia y de cambios urbanos vinculados fundamentalmente a la movilidad y al espacio público. Sevilla ha sido durante la última década, un prolífico escenario para la arquitectura, donde se han dado cita algunos de los arquitectos nacionales e internacionales más influyentes de la contemporaneidad. En esta guía se registran numerosos ejemplos destacados de la arquitectura actual, desde los jóvenes arquitectos locales a los ya consagrados como Guillermo Vázquez Consuegra, Cruz y Ortiz, MGM o Santiago Cirugeda. Destaca asimismo la presencia de estudios de contrastada proyección internacional como Miralles Tagliabue EMBT, Rafael de la Hoz, Nieto y Sobejano, Paredes Pedrosa, Elías Torres-Martínez Lapeña, Juergen Mayer, Richard Rogers o Zaha Hadid, entre muchos otros.
Esta publicación cuenta con el apoyo del Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS) y el Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS).
Coordinación editorial: José Mª González Chamorro, Eva Jiménez del Río, Javier Martínez Navarro, Marta Morera Matos, Inmaculada Pérez Sánchez, José Antonio Pavón González, Myriam Rego Gómez, Pablo Sendra Fernández, Ignacio Villegas Pérez
Textos: José Morales Sánchez (MGM), Antonio Herrera González de Molina, José Luis Jiménez Sequeiros, Santiago Cirugeda (Recetas Urbanas), Marta Pelegrín y Fernando Pérez (MedioMundo), Rafael Casado, Antonio Herrero y Juan Suárez (CHS), Miguel Hernández y Esther López (Estudo af6), Juanjo López de la Cruz y María González (sol89), Francisco Javier Terrados, Julia Rodríguez, Óscar Rodríguez, Félix de la Iglesia (Factor-ia) y Manuel Ángel González Fustegueras (Territorio y ciudad)
Lengua: Español/Inglés (ISBN: 978-84-939175-0-0)
Cubierta: Tapa Blanda
Ilustraciones: Bitono
Medidas: 11 x 17 cm.
Número de paginas: 208
Publicado por: accésit, LUGADERO., PIPO
Proyecto de investigación realizado como visitantes en la universidad de Tel Aviv. Como objetivo estudiar nuevas configuraciones tipológicas para el barrio de Manshia, actualmente, un vacío existente entre Jaffa y Tel Aviv.
El proyecto estructura el local en dos partes diferenciadas, una zona privada y otra zona pública. En la zona privada se ubica la cocina y la barra. La zona pública se divide en tres partes, una zona de mesas altas junto a la medianera, una zona de barra junto a la fachada lateral a modo de biombo de madera de pino y cuerdas tensadas y un pasillo central de conexión entre la entrada y la barra. Los huecos de la fachada son sencillos y se materializan mediante un marco de acero pintado en negro. La fachada de ladrillo se pinta en color negro.
La oportunidad de construir una identidad propia es la razón fundacional del proyecto. La historia de El Repilado es corta e intensa, y paradojicamente estamos olvidando como y por que se originó el lugar donde vivimos.
Han pasado 128 años desde que Guillermo Sundheim consiguió la concesión definitiva del ferrocarril un 20 de agosto de 1881.
Nuestro pasado esta ligado al tren... ligado a las las desgastadas traviesas de roble...Parece ser en la actualidad están sustituyendo esas entrañables traviesas por otras de hormigón. Me gustaría pensar que es una jubilación merecida... una jubilación no para ser olvidadas y almacenadas , sino para reconocer su labor, cuidar de ellas, mimarlas y traerlas a casa...
Cada una de las traviesas hincadas en el suelo son signos... son palabras escritas sobre un papel en blanco, un patrón rítmico basado en la sucesión de Fibonacci...
1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144 … … ...
...una sucesión infinita de números naturales basada en la suma de los dos números anteriores; no es mas que la interpretación matemática del desarrollo cultural...
pasado + presente = futuro
Los Retablos eran una ingeniosa manera de contar historias a personas que no sabían leer. Por decirlo de algún modo eran los cómics del siglo XVI. El proyecto propone la construcción de una gran Retablo publico abatido sobre el suelo, un cómic en blanco basado en el pasado ferroviario, donde se aglutinarán muy diversas historias. Este espacio publico pretende hacernos recordar nuestro origen, es un álbum generador de identidad que retrata y acoge historias pasadas y presentes... en este mismo instante Tú estás formando parte del retablo.
El retablo está formado por distinta texturas... hormigón, zonas verdes y empedrados de motivos acuáticos recordando la labor bautismal de San Juan.
Al final, después de todo, el proyecto se abre a múltiples interpretaciones, tantas como cada uno de nosotros... y por ello quizás lo mas interesante ha sido poder hacer algo distinto, viajar en tren hacia otros lugares sin movernos del banco, salirnos de lo cotidiano y construir un lugar exclusivo que por fin hable de nosotros
La ciudad de Guiyang nace como cruce de caminos de dos importantes rutas comerciales de China. Fruto de esta posición se ha convertido en una metrópolis con una industria siderúrgica muy importante.
El área donde se localiza la propuesta se corresponde con un antiguo polo industrial de la ciudad, y la propuesta, no ajena a esta situación, busca generar una atmosfera que recuerde este pasado trabajando con un los materiales que dicha industria producía, reflejando su sinceridad.
El proyecto, con una superficie de 14000 m2, albergará en una primera fase un hotel, centro comercial y oficinas de ventas para para una promoción inmobiliaria que se desarrollará en los terrenos edificables aledaños al solar. El edificio, si bien en esta etapa inicial se diseña como un elemento aislado, en una segunda fase se encontrará formando parte de una manzana edificada por tres torres de viviendas y una de oficinas, con alturas comprendidas entre los 150 y 170 m. Una vez concluido el periodo de ventas, el edificio se destinará exclusivamente a uso comercial y hotelero. Parte de la complejidad de la solución pasaba por diseñar una pieza comprensible tanto de forma aislada como formando parte de un conjunto de mayor escala.
Se busca, por un lado un edificio singular que a través de su formalización sea capaz de atraer a las personas interesadas en este nuevo desarrollo, y por otro lado, un edificio con la cualidad de “edificio puerta” desde los espacios urbanos exteriores al futuro gran espacio interior de manzana proyectado en segunda fase. Un edificio de transición que intencionadamente levanta sus extremos para permitir una gran permeabilidad física y visual. Conceptualmente el edificio resuelve un límite construido de programa de oficinas que delimita un gran espacio central cubierto, a modo de gran “hall” sobre el que gravita la propuesta, y en el que se desarrollará el programa de ventas inmobiliarias.
