En 1905, aparecen en la revista Annalen der Physik" tres artículos que revolucionarán las ciencias físicas y pondrán en jaque los asentados conceptos newtonianos de Espacio y Tiempo. La formulación de la Teoría de la Relatividad por Albert Einstein, critica el valor absoluto de estos conceptos y permite proponer nuevas reflexiones a propósito de su concepción dentro del campo de la física. Esta revolución, ¿podría extrapolarse al campo de la Arquitectura, donde Espacio y Tiempo tienen un papel protagonista?

Entendiendo la complejidad del hecho arquitectónico y las innumerables variables que participan de su definición, se estudia en este libro un aspecto muy concreto: cómo un paradigma -la Teoría de la Relatividad- puede intervenir y modificar, o no, la arquitectura.

"Una Arquitectura para una Teoría" buscará los puntos de conexión de la Teoría de la Relatividad con la Teoría arquitectónica de las vanguardias de principio de siglo XX, su influencia, la contaminación entre una y otra, con posibles resultados arquitectónicos a partir de esta interacción, capaz de definir nuevos argumentos formales para un nuevo lenguaje de la Arquitectura.

El proyecto nace de la propuesta ganadora del concurso para el Edificio de la obra socio-cultural de la Caja Provincial de Ahorros de Jaén convocado por la propia Caja y gestionado por el Colegio Oficial deArquitectos de Jaén. En él se opta por una intervención lo menos agresiva posible con el inmueble respetándose su estructura general, fachada, escalera, sótano y patio.

En planta baja se establece el uso público, ampliándose por la crujía posterior, y ocupándose el patio posterior, tal y como se permite en las condiciones particulares de la edificación, para dotar de un salón de actos al inmueble, quedando el patio central como vestíbulo. La planta primera albergará los usos administrativos y la planta segunda la zona de exposiciones permanentes. Intervención que será coronada por una gran cubierta, protegiendo todo el edificio, que sustituirá la existente totalmente arruinada, y que dará nombre al proyecto “cielo”.

La reforma de esta nave industrial estaba condicionada a la creación de una zona de oficinas en entreplanta. Aprovechando las preexistencias, con un lenguaje articulado entorno a la industria, se plantea una nueva fachada abierta a la luz, protegida mediante una chapa plegada perforada, que delata la nueva actuación. Al interior, una sencilla distribución y partición mediante vidrios permite crear las zonas de despachos con vistas sobre la nave de trabajo.

Reivindicar la hermosísima y longeva idea de la LONJA, un espacio intenso pero recatado, capaz de tensar y hacer converger en la misma las distintas geometrías y correspondencias formales y eurítmicas, mediante el muy económico y sencillo procedimiento de fortalecer una geometría sensiblemente plana a modo de SUELO ILUSTRADO (piedra de las canteras de la zona, exfoliada en lajas irregulares colocada en toda la plaza).
Este mecanismo tan sencillo permite vincular los distintos desniveles y cotas que, de cualquier otra manera tomarían un protagonismo innecesario ante las medidas del recinto.

La Teoría de la Relatividad -donde el tiempo y el espacio dejan de ser absolutos, y conjuga en armonía la luz, la materia y la energía- constituye un nuevo paradigma científico que enarbola la bandera de la modernidad. En estas condiciones es comprensible el entusiasmo y la entrega incondicional a los nuevos logros científicos por parte de las vanguardias artísticas, por encima de la lógica e incluso del equilibrio. Estudiar este nuevo big-bang de la ciencia en relación con la arquitectura es el cometido de este libro. Entrar en las vanguardias, en los entresijos de sus inquietudes, en las relaciones entre sus protagonistas, demostrar sus logros y anunciar las futuras influencias son temas tratados en esta narración asentada en el rigor documental. Detenerse en el origen en el que este libro nos introduce, es volver cien años después a sentir la fuerza arrolladora y la enorme inspiración que sus propuestas y pensamientos mantienen.

La colección Avana está realizada utilizando materiales nobles y duraderos. Madera de iroco por su resistencia estructural, acero inoxidable como garantía de solidez, y todo ello combinado con múltiples opciones en cuero, Batyline y tejidos para exterior.

La vivienda, proyectada entre medianeras, se levanta sobre un solar de 77 m2. Un complejo programa del cliente, así como una normativa exigente, determinó la tipología: una crujía en fachada, una crujía central con un patio que organiza el proyecto y una crujía trasera.La disposición de cada estancia se determina en función de la posición al patio y de la cota en la que se encuentra: un semisótano con el garaje, el acceso a nivel de calle y, según se suben niveles se adquiere un mayor grado de privacidad para la vivienda. El primer nivel alberga la cocina comedor, con salida al patio. El segundo nivel (un metro más alto) es el salón que se abre también al patio, y mediante una bancada salva el desnivel para crear un continuo espacial entre el salón, patio y cocina, creando el corazón de la vivienda. El siguiente nivel es para los padres, con el dormitorio principal, vestidor y baño, volcado al patio. En el bajo cubierta se diseñan los dormitorios para los niños con una zona de trabajo a la entrada que se vuelca sobre el patio, centro neurálgico del proyecto. En cubierta, aprovechando los saltos de niveles se diseña una piscina sobre el solarium resultante de cubrir el patio con tramex, que permitiendo la iluminación y la ventilación, descubre la zona de descanso con bellas vistas sobre el cerro de Jabalcuz.

La actuación propuesta se basa en la recuperación del jardín y puesta en valor de los recorridos ascendentes. Tras estudiar el complejo programa, se analizan las zonas de accesos y espacios vinculados a la restauración junto a la entrada de la calle Elvín. Sin perder la configuración actual de la entrada, con la puerta enrejada y escaleras ascendentes al frente, la cafetería se adosa a la medianería norte, adecentando la fachada de la edificación colindante para proponer una zona de acceso independiente a cota +0.10, donde se resuelve la cafetería, con una cubierta a cota +3.50 que funciona como una nueva terraza desde la cual disfrutar del jardín, cota conectada a la circulación exterior del conjunto.

Junto a la entrada, en la zona más deprimida de la parcela, adosada a las medianerías de la fachada norte, se realiza el ingreso. Aprovechando la diferencia de cota se sitúa la tienda, venta de taquillas y espacio de recepción de visitantes, desde donde se organiza la circulación del programa: un espacio abierto, a doble altura, pero cubierto, a modo de umbráculo, recuperando el carácter paisajístico de una cubierta de lenguaje moderno y actual pero en clara referencia a la arquitectura más tradicional y vernácula del jardín: un emparrado.

La situación y características topográficas del terreno, de acusada pendiente, con el jardín aterrazado, nos lleva a plantear el aula de universidad en graderío, asentándose sobre la ladera, aprovechando los recursos que el solar nos propone, introduciendo el jardín dentro del aula. Su ubicación se plantea en el lado Este del solar. Esta decisión es importante ya que por un lado protegemos el jardín existente, edificando en la zona de solar que se encuentra degradada con restos de edificaciones que han alterado la configuración del jardín hispanomusulmán, y por otro nos permite cuidar la medianería que presenta el solar hacia la calle Las Cumbres. Actualmente es un muro de contención poco cuidado y degradado, donde se preveé una posible conexión con el tejido urbano. Nuestra actuación iguala las cotas exteriores e interiores para permitir un futuro acceso, adecentar el talud, generando fachada hasta ahora inexistente.

Es en este punto donde consideramos necesario colocar un elemento de conexión que registre todos los niveles de la actuación, diseñando un ascensor inclinado que permite de un modo sencillo acceder a cada terraza, implantándose en el proyecto de manera natural, sin necesidad de realizar una intervención agresiva tanto en impacto visual como de desmonte de terreno necesario para conectar la cota 0.00 hasta la cota +12.00 .

El ascensor permite el acceso desde la zona de recepción de visitantes al aula, acceso al museo y subida a la terraza mirador; como alternativa se proyecta la posibilidad de realizar estos recorridos desde el exterior, disfrutando del jardín bajo la cubierta umbráculo.

A una cota superior, una vez estudiada el aula de universidad en su terraza correspondiente llegamos a la entrada del museo. Planteado como una terraza más, pero semienterrado, éste se sitúa en la zona superior de la parcela, enfatizando así el carácter ascendente que presenta el jardín. El recorrido a través de las terrazas nos va desvelando poco a poco el museo que no deja de ser una terraza excavada y cubierta, pasando desapercibido en favor de las vistas que van apareciendo según ascendemos: la sucesión de paratas ajardinadas y las vistas del entorno (torre del Concejo de San Juan, Catedral…)

Para finalizar el recorrido, una última terraza se asoma al conjunto. Conectando con la cota de la calle Vicario, se muestra como estancia abierta al jardín, terraza mirador, coincidiendo con la cubierta del museo.

Así toda la intervención se plantea como una lectura del lugar, atendiendo al jardín aterrazado como elemento principal y configurador del proyecto (lo estereotómico) sobre el que aparece un umbráculo de sombra que recoge toda la actuación (lo tectónico), no pudiéndose hablar de cubierta, puesto que no es la coronación de un edificio, sino del acompañamiento de un tránsito o recorrido, bajo el cual se desarrolla una actuación que ha nacido de las preexistencias.