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Para Rorty, el progreso, sea moral o científico, es una consecuencia de la afortunada coincidencia entre una obsesión privada y una necesidad pública. Alejándose de un pensamiento onanista, introspectivo y endogámico, Emilio y Luis, desde que fundaron su taller de arquitectura en 1992, han multiplicado sin descanso las oportunidades para que esas coincidencias se produzcan, para que su obsesión compartida, la igualdad y la diversidad —ese par tan democrático, tan humano y tan profundamente arquitectónico— se alinee con las necesidades públicas y, coincidencia afortunada, se haga realidad en sus proyectos de arquitectura [1, 2]
Este pensamiento teórico se traduce en una serie de obras que toman el relevo de sus maestros, de Francisco Javier Saenz de Oiza a Rafael Moneo, de Rafael Moneo a Emilio Tuñón. Como ellos [3], Tuñón ha compartido sus proyectos en numerosas conversaciones que recibimos hoy como lecciones de arquitectura [4, 5 (25:01), 6, 7]. En ellas, sus propuestas se mezclan con la Mezquita de Córdoba, el Hospital de Venecia de Le Corbusier, el Orfanato de Ámsterdam de Aldo van Eyck, The Economist de Alison y Peter Smithson, referencias constantes en su trabajo. Tuñón y Mansilla han trabajado sobre la idea de contingencia y han otorgado un valor significativo al lenguaje y la creación de sistemas expresivos, estructuras de transformación que persiguen una cierta flexibilidad, siempre controlada. Estas estructuras, en la mayoría de sus proyectos, forman sistemas de unidades compositivas que se repiten con ligeras variaciones, familias de elementos que forman conjuntos adaptados a las necesidades específicas de los programas y los emplazamientos.
Sin olvidar el riguroso orden geométrico que ordena y armoniza sus obras, un orden activo y transitivo al hacerse vehículo de las acciones humanas, Tuñón nos habla del consenso, de los acuerdos y los desacuerdos, y nos recuerda que ‘los arquitectos somos personas que hacemos cosas con personas para las personas’. Para él, trabajar juntos implica ‘aprender junto a la familia para la que construimos’; también comprender ‘que los proyectos no pertenecen a los arquitectos’, que ‘en las obras construidas cada uno ve en cada esquina aquello que ha aportado’. Tuñón siempre ha trabajado a favor de un proyecto común, con una actitud paciente y rigurosa, otorgándole valor al tiempo y a la transformación y construyendo una extensa familia junto a todos los que fuimos, somos y seremos parte de su equipo. Quizá la mejor manera de sintetizar la atmósfera de su taller de arquitectura sean aquellas palabras de Alejandro de la Sota sobre Antonio Corrales: ‘nos reímos mucho juntos’.
En 1993, Mansilla, Tuñón y Luis Rojo fundaron la cooperativa de pensamiento CIRCO [8] breves ensayos de arquitectura firmados por diversos autores que han llegado, con gran discreción, hasta los mismos umbrales de nuestros hogares. Tuñón ha abordado con esmero ésta y cada una de sus contribuciones: los proyectos de arquitectura, la docencia, [9, 10] las tesis dirigidas, los libros publicados, incluso esas bellas ‘cajas mágicas’ inspiradas en Joseph Cornell, un ‘universo imaginado depositado en cajas’ (Life, 1967, 52-53 en El Croquis, 2012, 6), con una maqueta y una imagen de cada una de sus obras: caja-cofre, caja-marco, caja-celosía, caja-flor, caja-castillo, caja-cúpula… Una trayectoria que arrancó en la década de los 90 y hoy, treinta años después, se reconoce como admirable con el Premio Nacional de Arquitectura, el equilibrio perfecto entre la seriedad y el humor, entre el rigor y la imperfección, entre la constancia y la coincidencia.
La adecuación de la casa forestal El Clau para centro de día de personas mayores ha brindado la oportunidad de construir un lugar en el que es posible experimentar los elementos naturales. Esto no solo se trata de una estrategia arquitectónica, sino también terapéutica. En la Casa el Clau, cada día es diferente a los demás, el edificio cambia con el viento, el sol, el cielo, las estaciones, facilitando la diferenciación y el recuerdo. Esta transformación constante del espacio es posible gracias a elementos arquitectónicos como la fuente, la parra, la veleta, la vegetación, el patio, las ventanas que enmarcan distintas vistas hacia el paisaje y los árboles circundantes, o el color con sus contrastes de luz.
La actuación ha consistido en la adición de una construcción que une a cubierto las distintas partes de la edificación existente y garantiza la accesibilidad universal a todas las salas interiores por medio de rampas y un ascensor. Las ventanas practicables en todo su perímetro permiten múltiples usos y circulaciones, domestican el patio exterior para su utilización como habitación sin techo, un lugar más para que los usuarios del centro disfruten del entorno. Lo añadido actúa como un filtro arquitectónico que da la bienvenida (cada mañana) a los mayores y los acompaña hacia las distintas salas de actividades. Arquitectura como bienvenida.
El color y los materiales ayudan a la diferenciación de lo nuevo y lo existente. Rojo tierra de las montañas de la comarca de La Vall d’Albaida, para que sea posible reconocer lo que se ha hecho y el modo en que se ha transformado un lugar con historia. Cubiertas de terracota junto a las tejas árabes. Espacio de llegada amarillo sol, corredores blanco cielo. Los elementos naturales, otra vez, como paleta de colores del proyecto.
