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Casa Gallarda | Arquia - Centro de Documentación

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Casa Gallarda

JFGS / José Francisco García-Sánchez arquitecto

Proyecto final

Descripción

SITUACIÓN

Las Negras es un pequeño pueblo de pescadores de Almería (España), situado en pleno Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, entre el cabo conocido como El Puntón y el acantilado denominado Cerro Negro: emblema, icono y origen del pueblo. Formado por casitas bajas más cercanas al mar, el desarrollo económico y turístico hizo que el pequeño núcleo ampliara sus límites hacia las huertas, de forma controlada y sostenible, construyendo pequeñas casas y apartamentos, siempre vinculados al turismo, al blanco del sur, y a las cubiertas planas como único credo.
La Casa Gallarda se sitúa en lo alto de la parcela, allí donde las vistas al Mar Mediterráneo, al pueblo de Las Negras y al Cerro Negro son más nítidas. Así, el volumen de la casa se orienta, por un lado buscando las mejores vistas; y por otro, acomodándose —en su lado mayor— a la topografía, dando una respuesta austera, eficaz y definitiva al «sitio»; así como a los condicionantes programáticos del cliente.


PAISAJES HEREDADOS

La Casa Gallarda tiene la voluntad de construir su propio paisaje: en la escala urbana, disponiéndose sobre el territorio como una tapia o un depósito, y en la escala doméstica, desarrollando una atmósfera interior vinculada al paisaje e hilvanada mediante el recorrido.

La Casa es heredera de una cierta tradición de casas mediterráneas: volúmenes encalados de color blanco, cuyas ventanas —bien por su reducido tamaño o por su retranqueo— se protegen de la irradiación directa del sol. La tradición mediterránea, exige de casas semi-enterradas, por tanto, frescas.


3 CASAS

La Casa Gallarda es una casa de vacaciones que, previsiblemente, termine convirtiéndose en la vivienda habitual de una pareja joven abierta a cierta vida social exterior. Se trata de una casa de amplias dimensiones en su zona más pública —estar y comedor— y vinculada siempre al exterior: tanto a la parcela aterrazada —donde se plantarán pinos— como a la plataforma de la piscina.

La Casa Gallarda son tres casas:

C1. LA CASA TRANSPARENTE. Es de vidrio y está a la sombra. Es el lugar para estar. Se vive participando del paisaje y del mar. Se cocina y se come. Este ámbito se prolonga hacia la plataforma de la piscina, el jardín y hacia el mismo Mar Mediterráneo.

C2. LA CASA MADRIGUERA. Es una casa de servicio. Está construida de hormigón visto y está semi-enterrada, pertenece a la Tierra. Es un muro de contención de hormigón que salva el desnivel. Al estar situado al Sur, este muro también sirve de protección solar del vidrio de la zona del estar-comedor, además de acompañar en el ritual de acceso, que se produce, por poniente, entre el muro y el vidrio.

C3. LA CASA BLANCA. Es de cal, opaca y aérea. Está cerca del cielo: allí sólo se duerme y se sueña.
Por tanto, se propone una vida de actos sencillos, sin renunciar al placer de lo cotidiano: regar unas plantas, sentarse a leer debajo de un árbol, tumbarse bajo la sombra del porche o zambullirse en el agua bajo la canícula. La Arquitectura mediterránea siempre fue ese bastidor blanco y sencillo —a veces invisible— donde el hombre se entrega a la felicidad casi sin darse cuenta.

Autoría y colaboradores

Autor

JOSÉ FRANCISCO GARCÍA SÁNCHEZ

Arquitectos técnicos

Pablo Durbán Medina

Colaboradores

Gloria Berenguel Cantón
Pedro Noguera Sánchez
Pedro J. Zamora Cintas

Información

Dirección

CALLE, Orza, 154, 04116, Níjar, ALMERIA, ESPAÑA

Fecha de inicio

2012-01-01

Fecha de fin

2014-03-21

Superficie construida

215

Coste por metro cuadrado

700

Geolocalización

36.880420000000000,-2.016790000000015

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

V Edición 2014-2015
2016
CATALOGADA
VI Edición 2016-2017
2018
—2014. VI Premios de Arquitectura Enor. Proyecto seleccionado.
—2015. XV Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires (Argentina). Proyecto seleccionado.
—2014. Exposición «Procesos Arquitectónicos» celebrada en VETECO, SICRE en el pabellón del CSCAE, Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España. Proyecto seleccionado para la exposición.
—2015. Exposición «Nuestra Primera Obra», ciclo «Paréntesis»: COAM, Colegio Oficial de Arquitectus de Madrid. Proyecto expuesto.
—2016. VII Congreso Internacional de Arquitectura Blanca. Cátedra Blanca, Valencia.
—La revista italiana DOMUS selecciona a la CASA GALLARDA en su lista de 15 proyectos del año 2015. #BestOf #Architecture #Architettura
—Publicación: «Fortaleza blanca (Casa Gallarda), Almería, España». En: Obra. Materiales y tecnología de la construcción. Edición Exa. Argentina, septiembre, 2015, nº 26, pp. 28-33. ISSN: 2344-9667.
—Publicación: «Casa Gallarda». En: TRENDS. Know the difference. Edición PM Media. Matosinhos, Porto, Portugal. Octubre-Diciembre, 2015, nº 58, pp. 27-28. ISSN: 1645-877X. Depósito legal: 205996/04. Publicación registrada: ERC sob o n. 124365.
—Publicación: «Casa Gallarda». En: XV BA15 - Catálogo Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires - 30 años. Edición: 1:100 ediciones. Buenos Aires, Argentina. Septiembre, 2015.
—Publicación: «Casa Gallarda». En: VI Premios de Arquitectura Enor. Edita: Grupo Enor. Editor: Carlos Quintans Eiras. p. 495. Depósito Legal: VG-676-2014. ISBN: 978-84-617-2173-3.

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LA CASA SOÑADA DE CELOSÍA CERÁMICA
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LA CASA SOÑADA DE CELOSÍA CERÁMICA

Publicación: «IV ENSAYOS SOBRE ARQUITECTURA Y CERÁMICA» (Essays on Architecture and Ceramics). ISSN: 978-84-92641-87-1

Introducción.

La Casa M^3 de Celosía Cerámica prensada «Brick Lattice, De_Canto©» toma referencias formales y constructivas de la Arquitectura pragmática y sostenible, que oscila entre una modernidad de mínimos, elemental en sus volúmenes y construcción; y una Arquitectura vernácula, de belleza relajada y genéticamente sostenible. Pero una idea de sostenibilidad ampliada. Por un lado, es sostenible económicamente, resultado de unos materiales baratos y de un sistema constructivo sencillo. Es sostenible energéticamente, ya que se pretende cierta autonomía energética de la Casa. Y sostenible ecológicamente, ya que se trata de una cerámica que proviene de la Tierra más cercana, un material reciclado y reciclable.

De este modo, se propone una construcción de un sólo nivel estructurada a partir de un sistema –abierto y flexible– formado por células de planta cuadrangular, que generan una volumetría de perímetro irregular, que evoca a ciertas Arquitecturas mediterráneas. Las piezas se disponen, una tras otra, en torno a un Patio semi-cerrado, por el que se accede a la Casa. El Patio es una tradición del Sur. En él se mezcla lo público y lo privado. Es un lugar de encuentro, de reunión; y en España, además, es heredero de la cultura islámica y romana. El Patio permite tener un exterior domesticado, un jardín en el centro de la Casa, un Paraíso en la Tierra. La Casa mirará toda hacia afuera, pero un afuera dentro de la casa, así como un afuera exterior.

La Celosía, la sombra, el lleno sobre el vacío, forman parte del imaginario mediterráneo. Desde una arquitectura sensible a una inteligente sostenibilidad de lo vernáculo, el uso de la Celosía de Cerámica prensada «Brick Lattice, De_Canto©», representa una continuidad formal y cultural, de tantas celosías populares. Unas Celosías que son herederas, de algún modo, de las celosías de la Alhambra de Granada, de los palomares castellanos, de los secaderos de tabaco del Sur, de tantas Arquitecturas y casas Mediterráneas,…

La Casa M^3 de Celosía Cerámica prensada «Brick Lattice, De_Canto©» se estructura a partir de un sistema compositivo celular, abierto y flexible, que permite establecer las reglas de juego del conjunto, así como las reglas de juego de las posibles ampliaciones. Un sistema compositivo que se estructura a partir del establecimiento de un conjunto de leyes de comportamiento de patrón local, donde la repetición de elementos (ya sean las piezas habitables, como las piezas Cerámicas de la fachada) se organiza a partir de relaciones entre los elementos con independencia de la forma del perímetro.

Concepto.

En las ‘casas-cueva’, el habitante, va desplazándose de una habitación a otra, donde desaparece la idea de pasillo tradicional. La experiencia de atravesar un ‘vano’ de gran espesor resulta emocionante. Aquí, esos ‘vanos’ para pasar de una estancia a otra, serán de celosía cerámica y vidrio. La contemporaneidad no ha renunciado al espesor de las construcciones antiguas. Un espesor que se consigue con la suma de capas finas especializadas, dejando AIRE en el interior. De este modo, se crean tres pieles:

  1. Una exterior, de celosía de piezas cerámicas prensadas de gran formato «Brick Lattice, De_Canto©», que genera las condiciones de privacidad y tamizado de luz y de vistas.
  2. Una interior, de vidrio. Un vidrio limpio de suelo a techo. A veces, muy retranqueado de la fachada. Esta piel, ofrece las condiciones de estanqueidad.
  3. Entre ambas piezas, aire y silencio. Unos ‘ESPACIOS INTERMEDIOS’, unos lugares habitables entre el ‘ESPACIO EXTERIOR’, y el ‘PATIO INTERIOR DE ACCESO’. Estos espacios los habrá cubiertos, que ventilan a través de la Celosía cerámica; y los hará descubiertos en forma de pequeños patios, donde llueve y plantar un pequeño huerto familiar.

El proyecto hace una reflexión sobre la intimidad y la sombra. Se puede distinguir, por tanto, tres tipos de ‘espacios’: El espacio interior de la casa, cubierto y cerrado por la celosía cerámica y por los vidrios. El espacio intermedio, entre ambas pieles (la fachada de la celosía cerámica y el vidrio). Y, finalmente, el Patio que se forma entre las piezas de la casa.

Cerámica y Sostenibilidad.

Fachadas activas. Saeteras de LUZ.

El CERRAMIENTO exterior está construido de un ‘Brick’ de Cerámica Prensada «Brick Lattice, De_Canto©» en sus tres variantes [25x50 / 50x50 / 70x50 cm.] y 5 cm. de ESPESOR. Se trata, pues, de disponer las PIEZAS, dejando los huecos necesarios, dando lugar a interesantes texturas y filtros de LUZ y VISTAS. Los huecos serán más o menos abundantes, dependiendo del grado de intimidad, o de las necesidades de LUZ del ambiente. Se trata de una fachada ventilada, una fachada que tamiza la LUZ y filtra el AIRE FRESCO. Una fachada de Cerámica activa y sostenible.

Proceso de fabricación: CERÁMICA PRENSADA DE GRAN FORMATO.

El procedimiento para conformar las piezas es el prensado en seco, mediante el uso de prensas hidráulicas con una elevada fuerza de compactación, una alta productividad y una gran constancia en el tiempo del ciclo de prensado. Las piezas resultantes contienen un 5 % de humedad, por lo que posteriormente se someten a una etapa de secado, con el objetivo de reducir esta humedad un 0,5%, de forma que el proceso de cocción se desarrolle adecuadamente.

¿Mirar sin ser visto?.

Como cuando miramos por las SAETERAS de las arquitecturas militares. Allí, ventanucos verticales alargados, ocultaban al guerrero del enemigo. Aquí, serán SAETERAS de LUZ.

Aprovechamiento del agua de lluvia.

El AGUA de lluvia se recogerá en la cubierta (captador de aguas pluviales) de 150 m2. Y un ALJIBE, dispuesto en el patio, acumulará el agua para su posterior uso.

Ventilación.

Una buena ventilación cruzada es muy útil en climas cálidos, sin refrigeración mecánica, para mantener un adecuado confort higrotérmico. Además, la CASA M^3, al estar las piezas de las estancias, separadas entre sí, dispone de cuatro orientaciones, por lo que la ventilación cruzada está asegurada a través de la Celosía cerámica. De igual modo, los pequeños patios situados en fachada, actúan como colchón térmico.

JOSÉ FRANCISCO GARCÍA-SÁNCHEZ, arquitecto

josefrancisco@coaalmeria.com

Casa Jacaranda
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Casa Jacaranda

La Casa Jacaranda se sitúa en una parcela en pendiente con vistas al mar Mediterráneo, al cerro Negro y al pueblo de pescadores de Las Negras. A la parcela se accede desde una calle situada en la parte superior.

Se trata de una casa que tiene la voluntad de convertirse en una vivienta permanente para una familia formada por cuatro miembros con una vida social activa, por lo que se trata de un programa conocido. Las limitaciones normativas, presupuestarias y algunas obligaciones programáticas terminaron por dar forma a la propuesta finalmente ejecutada, después de varios proyectos, y algún cambio de parcela.

La primera operación del proyecto es aterrazar la parcela construyendo muros de piedra seca (balates) y bancales a modo de aterrazamientos naturales. Sobre una de esas plataformas se construye la casa que se apoya sobre unos muros de hormigón visto. Un volumen de hormigón, de ladrillo y de vidrio —de dos plantas— se apoya sobre una gran plataforma horizontal donde se sitúa la piscina y bajo la cual se establece otro espacio de servicio. Por lo tanto, la casa dispone de tres niveles:

a) Un nivel intermedio, abierto completamente hacia la plataforma donde se sitúa la piscina y con vistas al mar. En este nivel se sitúan el salón, la cocina, la zona de producción y los servicios dependientes, así como un dormitorio de invitados.

b) En el nivel superior se sitúan los tres dormitorios y el garaje al que se accede desde una rampa exterior.

c) Bajo la plataforma de la piscina se sitúa el área de almacejane e instalaciones.

La casa dispone de dos entradas, una en el nivel superior y otra desde la plataforma de la piscina a la que se accede desde una escalera peatonal exterior de piedra que desciende desde la calle.

El volumen de hormigón se presenta en el nivel inferior apoyado sobre cinco pilares de hormigón visto de planta triangular irregular, cada uno de ellos con geometrías distintas y que actúan para proteger del sol y del viento los paños de vidrio. Estos pilares, de grandes dimensiones —cuyos lados tienen dimensiones de más de 1 metro de longitud—, pretenden presentarse desde la fachada como elementos abocinados que producen espesor y profundidad en los umbrales que se forman en el perímetro de la planta principal. Pero algunos de esos pilares, como el de la esquina, cuando se percibe desde una posición oblicua, se presenta ante el espectador casi como una 'hoja de papel' de hormigón.

En el nivel superior, una celosía de pilares de hormigón, esta vez de planta cuadrada de 25x25 cm protegen los dormitorios y la escalera. Y además, se ofrecen como parte de la imagen exterior del volumen de la casa.

Recorridos y actividades

Sobre la plataforma se desarrollan las actividades domésticas de la Casa Jacaranda, permitiendo el intercambio entre el interior y el exterior. El clima mediterráneo permite el desplazamiento de actividades entre distintos ámbitos de la casa.

La Casa Jacaranda dispone de tres escaleras interiores, una principal y dos de servicio en los extremos. De ese modo, se plantean recorridos non-finitos, que permiten realizar itinerarios continuos, subiendo desde la planta principal por alguna de ellas, y bajando por otra. Si a esto se añade el trazado de las escaleras exteriores que unen los tres niveles, las posibilidades de desplazamiento se multiplican, así como la percepción de los distintos recorridos. De igual modo, todas las estancias y habitaciones de la casa disponen de, al menos, dos posibles conexiones con espacios adyacentes. Así se permite que todos los espacios sean entendidos, además, como lugares de tránsito o de estancia. Esta libertad de desplazamiento ofrece al habitante y al visitante una visión más amplia durante la experiencia doméstica.

Texturas e influencias

La Casa Jacaranda recibe las trazas y huellas producidas durante el proceso de construcción, tanto en los muros de hormigón de color blanco como en los ladrillos de tejar, de factura manual e irregulares, de algunos de sus muros. No es nueva la convivencia en una obra del hormigón construido mediante enconfrados formados por tablas irregulares de madera y de muros de fábrica de ladrillo vistos. Ambos materiales se relacionan bien, ya que las tablas del encofrado, si se disponen de forma horizontal, establecen relaciones de simpatía con la fábrica de ladrillo. De igual modo, la imperfección del hormigón construido mediante este sistema, casi artesanal, y la disposición de los ladrillos de tejar —que se presentan de forma irregular— también ayudan a la sintonía de ambos sistemas y materiales.

La casa es heredera, de algún modo, de una tradición de arquitecturas construidas de hormigón y ladrillo, sobre todo, en las décadas de 1960 y 1970. La obra no quisiera sentirse alejada de algunas obras de Javier Carvajal, Fernando Higueras, Miguel Fisac o Fernando Cassinello.

Siguiendo la tradición mediterránea, todo se encala de color blanco —a excepción de los muros exteriores que actúan como contención del terreno que se dejan de color natural del cemento—, unificando materiales por el color, pero dejando que afloren las texturas y materialidad de cada uno.