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Casa GM | Arquia - Centro de Documentación

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Casa GM

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Casa GM

Descripción

En el distrito centro de Guadalajara (Jalisco, MX) y compartiendo manzana con la casa Robles-León, el primer proyecto de Luis Barragán, está la casa GM, una casona histórica construida alrededor del año 1900 que, como muchas otras de las que componen la zona, dan forma a la imagen del centro histórico no monumental de la ciudad. Una imagen en constante cambio hasta 1997, año en que se trazó un plan de protección para el distrito. El Instituto Nacional de Antropología e Historia INAH es el organismo que se encarga del mismo, estableciendo niveles de protección, catalogación y control. En este marco, la casa GM cuenta con el mayor nivel de protección posible, un estatus que no se debe tanto a su calidad o relevancia histórica, como a su cercanía con la casa de Barragán. Sin unas directrices específicas sobre las implicaciones de esta consideración, la transformación de la casona se ha desarrollado al abrigo de un proceso constante de negociación con los técnicos del INAH.

El proyecto consiste en la incorporación de una serie de programas domésticos, reproductivos y productivos, entrelazados: dos viviendas, una para cada una de las clientas, un espacio de trabajo conectado con la calle, y dos pequeños apartamentos de alquiler de corta estancia. Las posibilidades de intervención negociadas con el INAH y la inyección de los distintos programas en la arquitectura preexistente articulan una propuesta que ha buscado combinar la intimidad con el disfrute colectivo. Esta combinación se apoya en un nuevo volumen retirado de la línea de fachada y en la introducción de una escalera que establece, sutilmente, los límites de los espacios compartidos.

El resto consiste en la reprogramación de las habitaciones de la antigua casona, colocando la oficina junto a la calle, los apartamentos para alquiler en conexión con el patio de acceso, y una de las viviendas al fondo, con un patio interior privado. La segunda vivienda se desarrolla en el nuevo volumen y, casi en oposición a lo que sucede en el cuerpo inferior, encadena espacios diáfanos que terminan en una terraza generosa, un huerto y una alberca desde la que darse un baño con vistas al paisaje del centro histórico de la ciudad.

Autoría y colaboradores

Autor

Josep Vicent Lluch Díaz
Andrea Gimeno Sánchez
Lluis Juan Liñán
Lluis Juan Liñán

Colaboradores

Coa Arquitectura

Fotografía

César Béjar

Estructuras

Tade

Constructor

Fabrica Edificación

Información

Dirección

CALLE, Pavo, Guadalajara, MÉXICO

Fecha de inicio

2020-01-01

Fecha de fin

2023-10-31

material

Adobe

Tipo de uso

Edificación

Sección

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Casa GM

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Parque infantil en Balsa de Ves

A partir de determinadas propiedades, un municipio adquiere las condiciones de lo menor. Estas propiedades vienen definidas por distintos marcadores estadísticos, administrativos o terminológicos. El diccionario de la Real Academia, por ejemplo, define “pueblo” como “población de menor categoría”, mientras que el Instituto Nacional de Estadística cifra en 10.000 habitantes el listón que señala a los municipios “menores”, de “población dispersa” o “rurales”. La Ley de Administración Local, por su parte, establece que, por debajo de 1.000 habitantes, los representantes municipales pueden decidir ejercer su labor de forma parcial y no remunerada. El municipio pierde definición con su pérdida de tamaño pero gana en decisión, algo que deriva en el tensionado de los límites y protocolos que regulan la actividad de los municipios de mayor categoría.

Con 131 habitantes en 2020, Balsa de Ves es un municipio de la provincia de Albacete que opera según las singulares condiciones de lo menor. Ninguno de los miembros de su corporación percibe remuneración por ejercer una labor política que se desarrolla necesariamente como complemento de otras actividades profesionales. Y, sin embargo, su poder de acción es mucho mayor al que ostentan los representantes de otro tipo de municipios. A través del Contrato Menor, una figura administrativa acorde a su condición, pueden transformar con agilidad la realidad material del pueblo y redefinir su proyecto de futuro. Y ello a pesar de que su futuro se encuentra permanentemente amenazado por la despoblación.

Este parque infantil es un producto de estas condiciones. Ocupa el solar de la antigua escuela unitaria de Balsa de Ves, demolida en 2019 tras dedicarse a otros usos desde su cierre en 1972. Paradójicamente, el parque está dirigido a un sector de la población que no está presente en el censo municipal, pero que constituye veladamente su público prioritario. Por ello, los elementos que lo componen se han diseñado de manera deliberadamente ambigua para servir a otras actividades y segmentos de la población. La superficie de caucho de color amarillo se extiende hasta el perímetro del parque para camuflar y contradecir su asociación habitual con las zonas de juego infantil. Los elementos de juego no dejan muy clara su función. Y los columpios se confunden con los elementos de iluminación en una misma estructura de perfiles tubulares de acero galvanizado. La intervención es en sí menor y, por lo tanto, se presenta indefinida para acoger sin mucho mantenimiento distintas situaciones, densidades y versiones del futuro.

Casa A
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Casa A

Al igual que sucede con otros distritos periféricos de València, en Benimaclet se encuentran bruscamente dos modelos de lo urbano. En su núcleo, un conjunto protegido de calles estrechas y casas de pueblo que nos recuerdan su origen como alquería musulmana en la huerta norte de la ciudad. Alrededor, una densa corteza de edificios humildes que se levantaron para dar respuesta a la presión demográfica que acompañó las migraciones del campo a la ciudad en las primeras décadas del franquismo.

La Casa A se localiza en la zona de contacto entre ambos modelos, donde se juntan y se mezclan edificios residenciales gran tamaño con algunas casas de principios del siglo pasado. La normativa urbana de la ciudad califica esta zona como ‘Ensanche de núcleo histórico’, una calificación ambivalente que busca resolver las tensiones que se dan en este encuentro. De un lado, permite la construcción de edificios plurifamiliares de varias alturas. Del otro, impone unas condiciones espaciales y estéticas (alturas de cornisa, fondo, acabados, etc.) que se corresponden con las del núcleo cercano, fomentando una suerte de híbrido imposible que consolida la imagen del pueblo al tiempo que despliega los rendimientos económicos de la ciudad.

Los espacios de la Casa A siguen estrictamente las directrices de la normativa; un conjunto de habitaciones de reducida dimensión pero de gran altura, como los de las casas del núcleo histórico. Sin embargo, su construcción no reproduce la imagen que se asocia al pueblo. Muros de bloque, forjados de hormigón, fachadas de fábrica y suelos de rasilla componen una paleta que responde a la economía humilde del proyecto, similar a la de los edificios anónimos y menos valorados de su alrededor. La exhibición de estos materiales en el interior de la casa se debe sobre todo a una cuestión de adaptación, y no tanto a la construcción de esta imagen de dos caras. Una vez vivida, serán los promotores quienes decidirán si conservar esta versión compuesta del encuentro entre casa y ciudad, o si transformarla en otra más cercana a la idea que se tiene de Benimaclet como pueblo en la ciudad.

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EXPOSICIÓN PULCHRA MAGISTRI. EL ESPLENDOR DEL MAESTRAZGO EN CASTELLÓN

La exposición Pulchra Magistri. El esplendor del Maestrazgo en Castellón supuso la décima edición de un proyecto global de la fundación La Luz de las Imágenes dirigido a la conservación, restauración y difusión del patrimonio artístico y arquitectónico de la Comunidad Valenciana. El carácter simbólico de esta décima edición, unido a la situación económica de las instituciones públicas valencianas en el momento de la realización del proyecto, determinó una muestra pensada de manera diferente desde su inicio.

A partir de un presupuesto muy reducido en comparación a ediciones anteriores, la exposición se planteó como una serie de intervenciones mínimas que dotasen de identidad a las siete sedes donde se desarrolló la muestra de forma simultánea, situadas en cuatro municipios distintos: Culla, Catí, Benicarló y Vinaròs.

El diseño expositivo de la muestra se basó en un concepto fundamental condicionado por los factores de diversidad geográfica y arquitectónica de las sedes donde se desarrolló y las limitaciones económicas del encargo: la activación de espacios diferentes a través de pequeñas ocupaciones que lograsen dotarlos de una identidad compartida.

Esta identidad se logró reaprovechando parte del sistema de andamiaje que había servido para la restauración previa de los edificios y de una serie de paneles y elementos muebles almacenados por la Fundación y pertenecientes a ediciones anteriores de la muestra, a los que se añadió un conjunto de nuevas piezas de mobiliario y pavimentos de madera.

La combinación de estos elementos, en parte encontrados y en parte diseñados ad-hoc es la que permitió generar un sistema de ocupación con capacidad de adaptarse a las diferentes condiciones espaciales de los distintos edificios y, también, con la capacidad de construir una identidad compartida para la muestra.