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Centro de Día de Maceda, Ourense | Arquia - Centro de Documentación
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Centro de Día de Maceda, Ourense

trespes.arquitectos

Galería realización

Descripción

La parcela se encuentra en la parte Oeste del núcleo urbano, contigua al eje de servicios, con un desarrollo longitudinal norte-sur y pequeña pendiente descendiente hacia el sur. La configuración de la misma es eminentemente residencial, entre medianeras, con 12 metros de fondo y con fachadas a la calle y a patio de manzana.

La propiedad tiene la intención de realizar en la misma parcela viviendas tuteladas vinculadas al centro y nos indican que se liberará la zona norte de la parcela para que las acoja, empleándola hasta el momento de la ejecución de las mismas como zona de esparcimiento y patio de verano.

Se sectoriza el programa en áreas funcionales:

-Área terapéutica [Sala de rehabilitación, Consulta y Sala de descanso].

-Área Asistencial [Salas Polivalentes, Comedor, Corredor deambulatorio].

-Área Administrativa [Despachos, Sala de juntas y Atención especializada].

-Área de Servicios [Cocina, Vestuarios, Lavandería, Almacenes e Instalaciones].

El centro se resuelve mediante un esquema en “peine” con un corredor deambulatorio colocado en la fachada Este que sirva a todas las estancias orientadas a la fachada principal. Buscando mejoras ambientales en el edificio se insertan los patios que se llevan a fachada, una terraza y un acceso de servicio que hacen que se reduzca la contundencia de un edificio de 57 metros de largo x 12 de fondo.

El edificio queda configurado por dos bandas longitudinales de 2.3 metros de ancho que sirven a otra banda de 7.4 metros. Los soportes situados cada 5.20 metros conforma la retícula donde se inserta el programa rompiéndola cuando es necesario para adecuarla al uso y funciones pretendidas.

Siendo conscientes de la importancia de la accesibilidad en este tipo de edificación es determinante han situando la mayoría de las estancias asistenciales en el piso inferior consiguiendo que un gran porcentaje de usuarios no necesiten subir a la primera planta excepto para acudir a la Sala de curas/Consulta o al Área Administrativa.

Se utiliza una estructura de pilares y vigas de hormigón armado realizados “in situ” combinado con losas alveolares de 11.5 metros que nos permiten, mediante dos pórticos en las fachadas principales, liberar de soportes el interior del edificio. La elección de las losas prefabricadas resuelve varias variables importantes como son la rapidez en la ejecución, creación de espacios totalmente diáfanos y la versatilidad a la hora de hacer cualquier modificación en distribución o incluso un cambio de uso en el futuro.

Los núcleos de aseos están realizados con muros de hormigón y rigidizan la estructura.

La fachada principal se resuelve con muro de hormigón armado encofrado con madera con junta vertical de un metro de alto y fachada tipo “deployé” de aluminio anodizado. Se abren huecos generosos que se tamizan mediante lamas fijas verticales que hace de control solar.

En los patios y Fachada posterior, el cerramiento está compuesto por doble fábrica de ladrillo con acabado en monocapa hidrófugo en color gris. Con huecos al “tresbolillo” en la parte inferior y superior del corredor para tener una correcta iluminación y mantener la privacidad de las viviendas vecinas.

GAMA TERAPEUTICA PARA CENTRO DE DÍA [Mónica Alonso+trespes.arquitectos]

Se diseña una gama de colores atendiendo a cualidades conceptuales, psicológicas, de los colores. Prestando especial atención al diálogo y superposición visual y perceptiva entre ellas, haciendo que la toma de decisión final de cada color esté condicionada por la unidad y complementariedad de todas ellas.

La elección de esta gama busca crear lugares agradables a la vez que energéticos o relajantes. Una vez dentro el usuario se moverá de un lugar a otro sin estridencias, encontrando en cada uno lo que precisa para cada actividad así poderlo utilizar de sinaléctica.

AMARILLO SOL Control

El primer encuentro con el interior del centro de día se produce en el hall de entrada, en la recepción.

El sol es un elemento energético por excelencia, proporciona la luz que precisa la vida. En Galicia no es todo lo habitual que nos gustaría, por lo que una dosis extra de sol siempre es bienvenida. El sol es conciliador, invita a la cordialidad, al encuentro, al inicio de la actividad diaria.

VERDE ENERGÉTICO CON CIELO AZUL Salas polivalentes

Las salas polivalentes son los espacios de mayor tiempo de permanencia para los usuarios del centro. El color verde es un color relajante, recuerda a la naturaleza, si le añadimos una cualidad energética, con más amarillo, resulta un color agradable que incita a una actividad moderada.

El techo de las salas se pinta en distintos tonos de cielo azul elegidos haciendo una composición de cuadrados y rectángulos partiendo de la iluminación del techo. Creamos así un lugar agradable que propicia la permanencia y el goce.

VERDE CURATIVO Sala de rehabilitación y consulta

Las salas de rehabilitación, consulta, espera y descanso se pintan en color verde, un verde aséptico y al mismo tiempo intenso, apropiado para los lugares de intención curativa. El verde elegido como curativo propiciaría a la vez tranquilidad, bienestar y estimulo positivo para sentirse mejor.

NARANJA VIVO Comedor

El comedor es un lugar de función muy concreta, alimentarse. El tiempo de permanencia en esta unidad es limitado y relativamente corto. La elección del color naranja responde a estas premisas: El naranja es uno de los colores más energéticos y estimulantes y proporciona la energía necesaria para este proceso vital tan importante. El naranja es un color muy activo, apropiado para lugares de estancias relativamente cortas pero de actividad intensa.

El Naranja Vivo elegido responde a este estimulo, basado en la observación de un fruto maduro, apetecible, comestible.

AZUL ACTIVO Área administrativa

El espacio de administración en el edificio es un lugar dinámico, de trabajo. A la vez estimulante y agradable para el desarrollo de una jornada diaria.

El azul es un color frío que transmite tranquilidad, propicia el pensamiento claro y lúcido. Tiene referentes muy importantes en los preciosos cielos azules y en la inmensidad del mar.

GAMA DE COLOR

Los colores elegidos configuran una apropiada gama de color, unos colores dialogan con otros y permiten un fluir armonioso por el centro de día, contemplando la totalidad de una jornada diaria utilizando así, también, de sinaléctica: Amarillo Sol–Verde Energético con Cielo Azul–Verde Curativo–Naranja Vivo-Azul Activo.

Autoría y colaboradores

Autor

Alberte Pérez Rodríguez
Enrique Iglesias Lima
Carlos Mosquera del Palacio

Estructuras

Ramiro Themudo [Pbe] F. Carballo/C. Losada [Do]

Instalaciones

Clara Cereijo [Pbe] Ing&Con [Do]

Arquitectos técnicos

José Carlos Pérez Paz, Ana Bailón Vega

Contratista

Construcciones Hermanos Carrajo S.A.

Fotografía

Ana Amado / Trespes.Arquitectos

Promotor

Consorcio Galego De Igualdade E Benestar

Información

Dirección

Rúa da Felga s/n, ESPAÑA

Fecha de fin

2012-03-20

Geolocalización

42.270560300000000,-7.653123499999992

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014
V Edición 2014-2015
2016

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CONCURSO CASA DA CULTURA DO LÉREZ

Nos encontramos en el barrio de Lérez, en los arrabales de Pontevedra, barrio que nace apoyándose en las márgenes del Camino de Santiago, en su entrada a la ciudad a través de A Ponte do Burgo. Esta reminiscencia histórica sumado a las preexistencias físicas del Río Lérez, condicionan el ambiente general en el que se enmarca la actuación.

La parcela se sitúa en una manzana que puede considerar charnela en varios aspectos, el primero aquel que mixtura y fusiona el Río y el Camino, e el segundo aquel que diferencia el aspecto urbano y rural, propio de las zonas de transición entre el campo y la ciudad de las villas y ciudades gallegas, y que en el caso del barrio de Lérez se manifiesta con rotundidad. El solar remata la manzana en la que se encuentra absorbiendo la diferencia de cota existente entre las dos de las vías a las delimitan, la Calle Leandro del Río Carnota y la Calle de la Torre.

La actuación se encuentra “encorsetada” por la normativa que define retranqueos, alineaciones, alturas máximas, chaflanes, pendientes de cubierta…

Siendo estrictos en el cumplimiento de la normativa que afecta a la parcela obtenemos el que damos en chamar sólido capaz, o volumen máximo de aprovechamiento de la parcela. En este punto somos “prisioneros” de la e desde el estudio del Sólido Capaz, e trabajando a través de maquetas e elementos gráficos, surge la idea de tomar una actitud rebelde frente a esta geometría rígida, atemporal y limitadora, fruto de la estricta aplicación dos parámetros urbanísticos del PXOM.

Desde este momento, la prioridad del proyecto pasa a ser “Liberar y rescatar” del interior de esta geometría, limitadora a niveles estéticos e funcionales propia de otro tempo, un volumen legal que nos permita adaptar mejor a las exigencias del programa así como generar formas más sugerentes y atractivas, que otorguen al edificio una mayor singularidad propia de un edificio de estas características, llamado a ser el referente de la actividad socio-cultural del barrio de Lérez, así como marcar el desarrollo urbanístico de la zona.

Se quiebran las alineaciones, se fuerzan los chaflanes, se retranquearan las cubiertas…, siempre dentro del sólido normativo, generando terrazas, vuelos, y quiebros en los paños de fachada que se transformarán en luces y sombras que variarán en las distintas horas del día y estaciones del año otorgándole al edificio un mayor dinamismo y un aspecto cambiante que romperá con la monotonía del barrio pretendiendo dar un mayor auge as actividades de relación vecinal.

Se resuelve el programa exigido, resolviendo la diferencia de cota existente entre los dos viales.

Diferenciamos espacios servidores y de comunicaciones verticales, que se situarán en la zona norte, donde el edificio se apoyara en las edificaciones existentes. Esto permitirá liberar los espacios servidos, integrando en todos ellos, la iluminación y ventilación naturales y la búsqueda de la riqueza espacial, de los espacios a doble altura, nos que encontrar las vistas y la luz.

El elevado número de usuarios y de actividades tan diferentes que se desarrollan se plantean espacios versátiles carentes de rigidez e de mobiliario fijo, que permitan a convivencia de todas las actividades, espacios capaces de asumir tanto actividades docentes, de espectáculos o de reuniones vecinales.

Como eje vertebrador del edificio se plantea un espacio diagonal conector entre las fachadas Este y Oeste capaz de transformar en un pequeño auditorio para 130 personas mediante gradas retractiles darán lugar a dos aulas o espacios multiusos a disposición de los distintos grupos vecinales que participen de la vida del edificio.

Nos marcamos como exigencia de proyecto la economía en cuanto a materiales y medios de construcción, y la facilidad en el mantenimiento do edificio una vez construido que favorezca el empleo y funcionamiento diario del mismo. Así la piel del edificio se soluciona con tres materiales, hormigón, vidrio y policarbonato, de manera que el primero tenga la doble función de material de cerramiento y estructural e os otros dos generen la reinterpretación del chaflán que soluciona la envolvente del edificio. En el interior los pavimentos continuos, con linóleos de alta resistencia a la abrasión con colores neutros, falsos techos técnicos en los que poder albergar las instalaciones que favorezcan la versatilidad de usos y el fácil fraccionamiento de las estancias cuando sea necesario.

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CASA DA MAXIA [OURENSE]

Ante un programa rico y dinámico nos encontramos un solar de 50m² con una única fachada [a conservar] de bajo+2 y una ordenanza [a colmatar] de bajo +3 + ático retranqueado.

Se [Re]interpreta la galería como elemento formal y de control ambiental, jugando con las transparencias y la modulación de las carpinterías. Se rompe levemente la simetría de la fachada con el despiece de las aperturas de acceso a los balcones.

En el interior se liberan los espazos a fachada y se articulan con una doble circulación que marca un itinerario que captará la atención, suscitará interés, provocará asombro, despertará ilusión y seguro terminará en aplauso tal y como define el ilusionismo René Lavand.

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ESCENOGRAFÍA "A OUTRA REALIDADE"

Recibimos el encargo para realizar la escenografía del espectáculo A Outra Realidade; un recorrido mágico a través de la ciencia, de la historia y del humor ideado en el laboratorio de Martín Camiña.

En las primeras reuniones, se nos comenta que el espectáculo es un recorrido en el tiempo, con la ciencia como hilo conductor, con mucha presencia de artes plásticas y la música como fondo... - todo cosido con la aguja del ilusionismo.-

Los condicionantes de partida impuestos por el ilusionista y por el director teatral, Marcos Orsi, pasaban por la versatilidad de la escenografía para adaptarse a la trama, además de dar acogida a los distintos actos en la misma.

Un pequeño escenario elevado en el que se situará la música, la arpista Marta Quintana. Un baúl que además de recoger los diferentes instrumentos que se emplearán en la representación sirva para el transporte de la obra así como para darle distintos sentidos dentro de la obra escenografía. Mesa y bancos en los que se harían los juegos de magia.

Y los elementos deberían dar respuesta a las diferentes necesidades:

Los componentes de la escenografía tenían que ser móviles y flexibles, y permitir con pocas piezas llenar escenarios de muy diversos tamaños. Deberían ser fácilmente transportables pues las actuaciones podrían realizarse en diferentes lugares da geografía española. Todas las piezas debían ser lo suficientemente neutras para adaptarse a las distintas épocas por las que transcurre la acción.

Nuestro objetivo es que la pieza a proyectar tenga relación con el guión y la teatralidad de la obra, y forme parte activa del espectáculo.

La respuesta son tres piezas que permitan la fusión en un solo elemento procurando así la centralidad de la escena. O que las partes se dilaten y se extiendan, de manera que se adapten plenamente espacio escénico, y que llenen o liberen el espacio según las necesidades del momento de la obra en el que nos encontremos.

El resultado del trabajo dan como resultado el Círculo Mágico, una pieza cilíndrica troquelada por un Trisquel que lo divide en las tres partes que componen el espectáculo: música, artes plásticas y ciencia, unidas mágicamente.

De este modo la música se alberga en un pequeño escenario del que surge una escalera. Las artes plásticas se recogen en un baúl, reflejadas en las formas de su tapa. La ciencia se muestra en la obra con unos mecanismos eléctricos que sirven como interruptores del hilo conductor de la obra teatral. La mesa y los bancos son el nexo de unión de la trama ilusionista.

En definitiva el Círculo Mágico cumple con todos los requerimientos escenográficos (movilidad y versatilidad), y practicidad (fácil transporte y almacenamiento), formando parte activa de la teatralidad dándole sentido en su configuración a la Magia como nexo de unión.