En el diseño de esta exposición, titulada “Éste que veis aquí... Cervantes en Simancas y en los Archivos Estatales”, las claves que sirvieron como punto de partida se encontraron en el relato que la propia exposición proponía. El encuentro con una biografía cervantina ni lineal ni sencilla, sino accidentada, repleta de sobresaltos y giros del destino, se utilizó para plantear un punto de partida que igualmente propusiera una visita de recorrido quebrado. Este planteamiento inicial no servía para hacer zigzaguear al visitante de manera aleatoria sino que, por su condición oscilante entre la concavidad y la convexidad, y con un recorrido controlado, permitía agrupar temáticamente el contenido en el espacio de manera organizada. Al mismo tiempo, esta materialización quebrada, suponía un equilibrado contrapunto frente al contexto de naturaleza clásica herreriana en el que iban a desarrollarse la muestra.

Ante la necesidad de reutilizar el conjunto de vitrinas de inspiración igualmente clásica de las que disponía el archivo, y con el objetivo de diseñar este recorrido sincopado, se idearon una colección de piezas “bisagra” o “charnela” trapezoidales que, dispuestas de manera estratégica, permitían conectar entre sí las vitrinas, introduciéndolas de manera natural en el recorrido, y diluyendo igualmente la condición idéntica de este conjunto de estructuras. Estas piezas, ejecutadas en cartón celular, se utilizaron como soporte de las explicaciones que complementaban los documentos expuestos. Junto a ellas, otros dos elementos de naturaleza también poligonal complementaban el diseño expositivo. Por un lado unas mesas destinadas a abrir el recorrido en cada una de las partes de la exposición, huecas en su parte central dando forma a un anillo informal, servían de soporte de información introductoria de cada apartado. Por otro, un conjunto de lámparas suspendidas, de forma mimética a los anteriores anillos pero realizadas en un material translúcido, se dispusieron suspendidas en el espacio. Tanto el material de base de las anteriores mesas y “bisagras”, como la forma de éstas y de las lámparas, de una manera casi fractal, se plantearon como una traslación directa pero discreta de la característica gorguera con la que es representado el protagonista de la muestra.

El conjunto expositivo quedaba rematado con el diseño de una gran vitrina poligonal que, insertada de manera casi flotante en la capilla de Archivo de Simancas, servía, continuando con este discurso quebrado, de remate del recorrido.