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Tabakalera CICC | Arquia - Centro de Documentación

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Tabakalera CICC

VAUMM

Galería realización

Descripción

La antigua fábrica de tabacos posee unas características propias de un edificio industrial, como son su escala, calidad constructiva y espacialidad que redundan en una gran flexibilidad, que la nueva intervención debe respetar y potenciar. Pero al mismo tiempo, y manteniendo esas cualidades, para su total adecuación a su nuevo uso, plantea una serie de interrogantes, como son ¿Cómo mejorar su conexión con la ciudad, y resolver en continuidad el acceso con un esquema funcional claro?, ¿Cómo superar el hermetismo del edificio actual y abrir la actividad del centro al exterior?, ¿Cómo convertir la antigua edificación en un referente urbano?...

La fábrica histórica se complementa con un nuevo volumen que configurándose como una calle vertical, resuelve la relación de todas las partes del programa, así como la conexión del centro con la ciudad, además de potenciar la imagen iconográfica y de referencia urbana con la que ya cuenta el edificio fabril. Es de esta manera como el edificio actual de la fábrica mantiene su carácter de gran contenedor en el que albergar los nuevos usos con una flexibilidad máxima, posibilitando la reinvención espacial de sus naves y patios en función de la naturaleza de las actividades artísticas que se vayan a desarrollar. Mientras, la nueva pieza se sitúa en la fachada norte de la edificación preexistente, cosiendo los diferentes niveles de las circulaciones públicas como son el túnel bajo las vías del ferrocarril, la nueva plataforma a construir sobre las mismas o el nivel intermedio de la calle Duque de Mandas. Su construcción ligera y vidriada, de carácter industrial, permite que esta pequeña ampliación rompa el carácter hermético del edificio histórico, ofreciéndose como un escaparate de la actividad que se desarrolla en Tabakalera. Un escaparate volcado hacia la vida urbana de la ciudad y que transforme el edificio actual en un lugar abierto, de encuentro y de producción artística que devuelva el alma a la antigua fábrica.

Autoría y colaboradores

Autor

Jon Muniategiandikoetxea Markiegi
iñigo garcía odiaga
Marta Alvarez Pastor
Tomás Valenciano Tamayo
Javier Ubillos Pernaut

Estructuras

Landabe

Instalaciones

Iturralde & Sagües

Promotor

Tabakalera Cicc

Información

Dirección

Paseo Mundaiz, ESPAÑA

Tipo de uso

Intervención en el Patrimonio

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010

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- El edificio se transforma en topografía para integrarse en el lugar y se orienta hacia las vistas con el objeto de enfocar la Ermita.

- Sus bordes se configuran a partir de los caminos que confluyen en la Ermita de la Antigua.

-La Ermita de la Antigua mantiene su predominio sobre el entorno, con su rotundo volumen, mientras la nueva edificación se aterraza y fragmenta para confundirse con las laderas del lugar.

-La fachada norte del edificio se entierra mientras que la Sur se abre al paisaje, capturando las mejores vistas y generando así un funcionamiento climático idóneo en relación a sus orientaciones.

-Las cubiertas del edificio sirven de soporte para las actividades del centro de acogida e interpretación, al aire libre.

-Funcionalmente el edificio se resuelve mediante una crujía que da servicio a una gran sala, que se compartimenta especializando su uso. Este esquema dota de una total flexibilidad al edificio. La única pieza que no podría soportar dicha flexibilidad, el bar, se desplaza a la planta primera, disfrutando de unas mejores vistas y de unos accesos independientes en relación al espacio público de la Antigua.

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El nuevo edificio que albergará la sede del Basque Culinary Center, se sitúa en una parcela tangencial al parque tecnológico de Miramón. Esta condición de proximidad junto con la acusada pendiente del solar aportan el necesario punto de partida de esta propuesta arquitectónica.

Por un lado el edificio debe servir como icono de la facultad a la que sirve, proyectando al exterior una imagen fundamentada en el liderazgo tecnológico y en la innovación; y por otro debe respetar e interactuar con la escala de baja densidad residencial del barrio al que se incorpora. Es por esta condición dual, por la que el edificio se aprovecha del desnivel de la ladera para organizar su programa funcional de arriba hacia abajo, colocando las partes públicas del programa en la planta de acceso, y favoreciendo la especialización del programa según vamos bajando, es decir adentrándonos en el edificio.

El edificio adopta una forma de U, mediante la cual se permite el transito por la ladera, además de configurarse un espacio interior a través del cual se desarrollan todas las circulaciones, configurándose de este modo un espacio lleno de actividad, en el que se ponen de manifiesto las relaciones y el intercambio como dos elementos determinantes bajo la óptica de la innovación.

Desde un punto de vista funcional solo cabe destacar, que este esquema ha permitido organizar el programa de forma sintetizada, en dos grupos, uno dedicado a la parte académica y otro a la práctica. La agrupación en vertical de todos los espacios del programa dedicados a la aplicación práctica de la gastronomía, como son los vestuarios, talleres, cocinas de preelaboración, acceso de materias primas y las cocinas de los espacios de restauración, de tal modo que la interconexión entre todos ellos, tanto para las personas como para las mercancías sea directa.

En la distancia el edificio muestra las diferentes bandejas que lo configuran, equiparando su escala a la de los edificios del parque tecnológico de Miramón, mientras en la aproximación cercana las cubiertas se convierten en huertos de cultivo de plantas comestibles y aromáticas, neutralizando casi por completo la presencia del edificio en su relación con las viviendas del entorno.

El edificio expresa su condición de topografía extraída del lugar remarcando el carácter de soporte de los forjados que se amontonan como platos desordenados siguiendo las curvas de nivel. Es la condición estructurante en cuanto soportes de la actividad del edificio la que los forjados atesoran, al igual que el plato mantiene el valor iconográfico de soporte del trabajo desarrollado en la cocina.

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night flight

En julio de 2009 Manu nos solicita una colaboración para una asistencia técnica para la construcción de una pieza de dimensiones desconocidas para el ESPACIO 3 de LA CONSERVERA, centro de arte contemporáneo en Ceutí, Murcia.

Texto de Peio Aguirre

La Historia se presta a deslizamientos lingüísticos de lo más insospechados. Por ejemplo, a falta de una definición de más enjundia, un ruso blanco es la bebida que el personaje interpretado por Jeff Bridges en el Gran Lebowski (1998), de los hermanos Cohen, ingiere de manera obsesiva a lo largo de la película. Una mezcla de vodka con nata a partes iguales. Sería tabú o incorrecto presentar a los auténticos rusos blancos, o combatientes de las fuerzas monárquicas rusas, como los protagonistas de esa misma historia que a través del arte se nos cuenta repetidamente. Si bien, Rodchenko, Stepanova y Popova eran todo lo opuesto a aquello blanco, como rojos al servicio de la revolución (donde las categorías de artista y combatiente no tenían una prioridad en su orden), lo que esta clase de juegos de lenguaje e ironías acaban desvelando es precisamente el componente caprichoso, meta-referencial y ultra-sofisticada de una época, la nuestra, a la vez profundamente ahistórica y ávida por narraciones históricas de todo tipo. Este falso comienzo no es sino un posible guiño entresacado elípticamente de una lectura intempestiva de la obra de Manu Muniategiandikoetxea.