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La Construcción de lo Inefable. Diálogos entre Arte y Arquitectura | Arquia - Centro de Documentación
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Proyectos de investigación

La Construcción de lo Inefable. Diálogos entre Arte y Arquitectura

Descripción

La caja B3-7 de la Fondation Le Corbusier recibe el nombre de “Ouvrage: L’espace Indicible”, y contiene los documentos relativos a un libro, nunca publicado, sobre el que Le Corbusier estuvo trabajando desde 1953 hasta 1961. Esta fue, posiblemente, la más relevante de sus obras no publicadas, por el tiempo que se prolongó su preparación y por conservarse un borrador manuscrito de más de 150 hojas. La primera vez que apareció el nombre “L’espace Indicible”, fue en Septiembre de 1945. En un contexto de ruina física y moral, Le Corbusier preparó un artículo que se publicaría unos meses después, y que fue repetido y desarrollado en numerosas publicaciones y exposiciones en años posteriores. Ante una nueva era que comenzaba tras la II Guerra Mundial, expresaba la voluntad de una nueva forma de apropiación del espacio por medio de la Síntesis de las Artes en búsqueda de la emoción estética. ‘Un fenómeno de acústica plástica espacio-temporal’, ese instante sublime común al Arte y a la Arquitectura en el que la obra y el medio entran en resonancia. Le Corbusier experimentó este instante en elAcrópolis de Atenas en 1911, y le marcó para siempre. La búsqueda del espacio inefable se convirtió en el objetivo común del proceso creativo de todas las disciplinas artísticas que trabajó. Un concepto que va más allá del formulado en los «Cinco puntos para una nueva arquitectura», y que hace necesario el conocimiento del mismo para completar la comprensión de su obra. Pero, ¿cómo explicar aquello que no puede ser contado por medio de la palabra?

Le Corbusier, probablemente influenciado por Gottfried Semper, entendía el Arte como la ‘manière de faire’ cuyo objetivo es provocar una emoción inexpresable a través de la experiencia del espacio. Es en esta experiencia en la que hay que centrar la atención para evitar la cuestión de la decibilidad y descubrir el lenguaje con el que dio forma a este concepto. Un lenguaje que permitió un dialogo entre Arte y construcción con el que buscó provocar lo inefable.

El objetivo del presente proyecto es la finalización de la tesis doctoral que se encuentra en un estado avanzado de desarrollo, y que es fruto de un largo y paciente proceso de investigación y trabajo profesional.

Información

Competición

Convocatoria 2015

Premio

Participant

Tipo de documento

text

Tipo de contenido

Proyectos Concurso Becas

Tema

Arquitectos

document

https://assets.cms.prod.arquia-dev.com/s3fs-public/migrated/research_project/199/Memoria_AlfredoBaladronCarrizo.pdf
Memoria_AlfredoBaladronCarrizo.pdf
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_Acabada mi carrera de Arquitectura tuve la oportunidad de realizar varios proyectos de pinturas murales e incluso un gran proyecto de decoración de un negocio. Sin embargo, dado el gran potencial que veo en mi pincel y en todas las formas artísticas que posee el gran humano tengo la necesidad de plantear el arte como método para cambiar algo la realidad de lo que no me gusta. Actualmente, intento plantear estas cuestiones en mi propia ciudad, Chiclana, pero en principio me resulta muy difícil dada la poca implicación de los ciudadanos y las pocas actividades creativas que se dan a cabo en la ciudad. Creo sinceramente que este proyecto podría darme las claves para iniciar y promover una intervención arquitectónica y creativa local, y ya que no hay, poder ser yo quien se las ofrezca a los ciudadanos.

Reh(e)art es un proyecto de investigación por el cual buscar las claves de casos de éxito de intervenciones artísticas en barrios deteriorados y extrapolar los datos a un proyecto práctico en Nueva York, como base para realizar un informa que pueda aplicarse en otras ciudades.

TACTICAL URBANISM IN NEW YORK: DRAWING THE NETWORK OF URBAN INITIATIVES AND EMPOWERED INHABITANTS
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TACTICAL URBANISM IN NEW YORK: DRAWING THE NETWORK OF URBAN INITIATIVES AND EMPOWERED INHABITANTS

The research project that is proposed is focused on the study of the urban interventions carried out by society and causing physical, political, technologic, or economic changes in cities; in particular, in complex cities such as New York. The issue that this project raises is a concept that has started to become increasingly important in the current situation of crisis. The three terms defining this type of processes were first employed in the field of urban studies around 2010: Tactical, Emergent or Bottom-Up Urbanism. In this writing the three terms will be used interchangeably.

It is also important to highlight that amongst all the cases that Tactical Urbanism describes, the project will pay special attention to the local social and urban processes occurring in the city where this program will be developed: New York. In particular, this work will focus its attention on the relationships between urban cases such as the Centre for Urban Pedagogy (CUP), North End (described by Jane Jacobs in the 60’s) or the Green Guerrillas movement (introduced in Manhattan by Liz Christy), amongst others. Together with this, the project will also pay attention to the ideas of people who is involved in this type of phenomena such as Pedro Gadanho (curator of the Moma’s exhibition on Tactical Urbanism, Uneven Growth) or Janette Sadik-Khan (commissioner of the NYC Department of Transportation from 2007-2013).

The methodology of this project will be based on the field study of cases such as the Centre of Urban Pedagogy in New York or North End. Thus, the applicant will be immersed in the network that links this type of initiatives and will develop a series of diagrams and maps that make visible these movements, their connections and their history. The work also tries to find out how Tactical Urbanism transforms New York and the knowledge provided by these proposals will pave the way for future cities. In line with this, the project will try to find the answer to a series of questions about the potentialities –focusing on economic potentialities-, weaknesses, and utopian character of these initiatives.

La “Urban Development Corporation” y la figura de su manager, Edward J. Logue. New York, 1968-75
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La “Urban Development Corporation” y la figura de su manager, Edward J. Logue. New York, 1968-75

En el año 2000 salió a la luz la monografía sobre el arquitecto José Luis Sert que la editorial italiana Electa me había encargado en 1995. Dos años después apareció en lengua inglesa en la editorial Phaidon. En el año 2005 se publicó el exhaustivo catálogo de la exposición sobre Sert, promovido por la Fundació Joan Miró, que tuve el placer de dirigir y que me obligó a seguir trabajando en el tema para ofrecer nuevas interpretaciones. Lo hicimos con varios arquitectos nacionales y americanos añadiendo otros proyectos que no estaban en la primera publicación del año 2000.

Estudiar la trayectoria intelectual y profesional de Sert tiene sus dificultades. Los archivos o edificios que pueden proporcionar material de primera mano están dispersos por diversas partes del mundo no precisamente cercanas: Barcelona, París, Zurich, Boston, Cambridge (EE.UU.), Eugène (Oregon), Ibiza etc. Ello hace que a quien quiera reconstruir su itinerario le espere una dura tarea.

Recuerdo que llegué muy cansado, después de tanto tiempo ocurrido entre los lugares y archivos mencionados, a su obra neoyorquina que había dejado para el final por razones cronológicas. Los plazos de la editorial se agotaban y el laberinto que me esperaba en la ciudad que nunca duerme me hicieron desistir y trabajar solamente con los datos de archivo y de biblioteca que hay en la GSD de Harvard donde se guarda el archivo Sert y con no muy profundos análisis del contexto político que propició las enormes actuaciones en Roosevelt Island, Yonkers o Ithaca en las bibliotecas de Cambridge. En la preparación del segundo libro, el catálogo de la Fundació, encargué el trabajo neoyorkino a Joan Ockman, conocida especialista en políticas urbanas de la ciudad, quien pese a hacer un muy buen texto, no insistió en el tema que quedó pendiente en mi anterior trabajo.

Veamos de qué estoy hablando desde el texto publicado en Electa para centrar las cosas, allí donde no avancé más. Lo transcribo literalmente en su versión original, antes de ser traducida al italiano del año 2000, para que se observen las carencias que presenta, las cosas que quedan sin aclarar y las posibilidades de seguir en ello. Dejo la numeración de notas también en su estado original aunque no las transcribo para no alargar demasiado una exposición que está publicada y puede consultarse. Ayuda a sumergirse desde aquel tiempo (1999) con una inmersión algo más real al tema que nos ocupa y que me gustaría estudiar.