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El programa para el nuevo centro municipal de servicios sociales de Móstoles, tiene dos fuertes condicionantes de partida, el ser un edificio de múltiples espacios idénticos, despachos unipersonales, ubicados en una trama urbana de ensanche, sin condicionantes más allá de los viales y la orientación del solar. Por otra parte, la relación del edificio con el entorno próximo, pero también con el distante, se basta en una situación de respeto medioambiental en decisiones que poco tienen que ver con sistemas tecnológicos, sino con sistemas tradicionales de probada lógica.
Así, la implantación respeta estrictamente las condiciones urbanísticas en cuanto a retranqueos y volumen máximo construido, al mismo tiempo que, el programa de usos se acondiciona de la mejor manera posible para optimizar recorridos y generar un edificio compacto, que permita un mantenimiento sencillo y no costoso.
Bajo estas premisas creamos un edificio a partir del máximo volumen construible que permite la normativa y que exige el programa de necesidades. Sobre este primer volumen se practican operaciones conducentes a la obtención de un lugar propio y específico para el programa de Centro de Servicios Sociales, atendiendo a diversas cuestiones como son las condiciones de representatividad, la mejora sobre los usos propuestos, la orientación, etc.
La primera operación consiste en aligerar el volumen mediante la extracción de masa que servirá para generar espacios exteriores vinculados a las distintas plantas, accesibles y de posible uso público o restringido, como salas de espera al exterior, o como lugares de esparcimiento para los trabajadores.
La segunda operación, consiste en insertar un volumen representativo, que reúna el acceso y la sala multiusos. Ambas piezas se entienden como un único espacio continuo, divisible, pero que permite que la sala multiusos, de un probable bajo uso, se incorpore al acceso haciendo penetrar una luz potente y coloreada desde el gran volumen abierto.
Es este el corazón del proyecto y su imagen.
Una tercera operación, envuelve el edificio en una delgada piel reguladora, generando un colchón térmico que al mismo tiempo limita la visibilidad desde el exterior sin interrumpir la mirada hacia fuera.
Existían dos determinantes iniciales para proyectar esta vivienda: un entorno que arrastra una pobre tradición estética y cultural de lo que siempre se ha entendido por vivienda adosada en España; y la fuerte incidencia solar durante los meses de verano, de la cual había que protegerse.
Así que decidimos escapar de este paisaje desolador, ofreciendo un espacio introvertido que tuviera suficientes cualidades para vivir diferentes atmósferas dentro de la propia vivienda, sin depender del entorno. Y por otro lado, buscar una estrategia efectiva con la que conseguir confort climático de una manera pasiva y natural.
La vivienda se puede describir como un volumen topográfico, un zócalo a lo largo de la parcela que se desarrolla a partir de la cota -0.90m (primera estrategia para lograr un espacio recogido, dinámico y confortable térmicamente), y al que se le perforan tres patios interiores diferenciados, obteniendo iluminación natural y ventilación cruzada en todos los espacios.
Este nuevo paisaje de cubiertas planas e inclinadas tiene la cualidad de poder disfrutar sus espacios exteriores y terrazas resultantes. El único volumen que tiene relación con la calle es un paralelepípedo que se desprende del zócalo, para crear un espacio más independiente del resto de la vivienda; creando un porche en su espacio intermedio.
La vivienda ofrece espacios de cualidades diferenciadas, lo que permite el movimiento de los habitantes durante las distintas épocas del año, consiguiendo de manera flexible las condiciones térmicas y espaciales deseadas.
En una segunda fase se tiene previsto cubrir el cuerpo principal y los patios por una segunda piel natural, una pérgola conformada por cables separados cada 10cm en la que se desarrollará una enredadera caduca (Ampelopsis tricuspidata), que protegerá las estancias de la radiación solar en los meses de verano.
Nueva York es voluntad humana y representación construida. Es epicentro de pensamiento arquitectónico que retumba en toda la Costa Este. Sus universidades vibran con el ir y el venir de docentes que, desde todas partes del globo, polinizan sus aulas generando conocimiento fresco, diverso y radical; situación que garantiza un debate rico, innovador y constante.
El proyecto ‘Pedagogical Conversations: facing the unexpected future of architecture in higher education’ se plantea como un espacio de diálogo intenso que, durante seis meses, revisará el futuro de la enseñanza y el aprendizaje del Proyecto arquitectónico en el contexto Learning Society[1].
Para ello se realizarán una serie de entrevistas/conversaciones que gravitarán alrededor de las voces docentes que alimentan la tesis doctoral ‘Pedagogies on the fringes: the conditions of the next architectural manifesto’; tesis que actualmente desarrollo dentro del departamento de Proyectos Arquitectónicos de la ETSA de Madrid bajo la supervisión de Juan Herreros (Director Advanced Studios GSAPP-Columbia, NYC y Catedrático ETSAM, Universidad Politécnica, Madrid).
Estas conversaciones pedagógicas se establecerán ‘desde Nueva York’ y se extenderán hacia su ‘periferia académica’. Debe tenerse en cuenta que el detonante de esta investigación surge en la Universidad Politécnica de Madrid donde Alberto Campo es profesor emérito y Juan Herreros es catedrático; y es mi condición de docente en la ETSAM -que considero mi alma máter-, la que elabora los criterios que motivan el proyecto.
El dibujo elaborado quiere resumir esta postura: la aguja del Chrysler se invierte. Desde la escuela de Madrid se inyecta la sustancia que estimula la reflexión. Este pensamiento se absorbe y se filtra por Nueva York a través de Columbia University y su extrarradio.
El proyecto ‘Pedagogical Conversations: facing the unexpected future of architecture in higher education’ desea confrontar en palestra pública del ámbito educativo más disciplinar, los hallazgos y primeras evidencias de la tesis doctoral que ha lanzado ya a la comunidad académica sus primeros avances de resultados en dos artículos científicos y varias entrevistas[2], con el fin de estimular un debate de alto contenido autocrítico y que pueda suscitar conclusiones sólidas para la misma.
Pero este proyecto será, sobre todo, un documento independiente que contribuirá significativamente al ámbito de la arquitectura, pues aportará nuevas ideas y enfoques pedagógicos gracias a las contribuciones de los entrevistados. De allí su potencial de impacto y difusión.
La investigación podrá actuar bajo diferentes frentes y formatos: desde ser una colección editorial de conversaciones publicadas, hasta constituir foros, seminarios y congresos.
‘Pedagogical Conversations’ será pues, undocumento útil e innovador dentro el ámbito educativo, muy similar en formato al proyecto elaborado por el curador y activador cultural Hans Ulrich Obrist, ‘Conversations Series’ (2007-2013) que recogía, en su caso, las conversaciones junto a figuras seminales y emergentes del arte, la arquitectura y las ideas. En nuestro caso, se recogerán las conversaciones junto a docentes relevantes y educadores de vanguardia.
[1] Asistimos a una “espectacular revolución del aprendizaje” (Michael Fullan), a una “explosión del aprendizaje” (Franklin Covey)”. “Ahora se sabe más de educación de lo que sabíamos” (José A. Marina). El Learning Society es una filosofía educativa defendida por la OCDE y la UNESCO que sitúa la educación como la clave del desarrollo total de una nación.
[2] RNE Radio Exterior de España “América Hoy” (Entrevista, 2017); diario ABC “Arquitectas: construyendo el Futuro” (Entrevista, 2017); ArchDaily “Cinco arquitectas colombianas destacadas en diseño, investigación y docencia” (Reportaje, 2018);ArchDaily “El problema reside en la incapacidad del sistema para reconocer la excelencia” (Entrevista, 2018).
Hay diferentes maneras de aproximarse a los lugares, y una de ellas consiste en no llegar. Volamos sobre estos alrededores de la sierra de Madrid y escogemos una ladera para posarnos temporalmente. La pendiente nos permite relacionarnos con el entorno lejano sin necesidad de asomarnos, observando Colmenar Viejo, la sierra de Madrid, y la capital en el horizonte.
Las premisas topográficas y geológicas nos invitan a conservarlas y utilizarlas como desencadenantes fundamentales de la intervención. Su superficie en su estado natural, y el sustrato de roca sugieren flotar suavemente, y no alterar en el terreno original.
La alfombra con la que llegamos descansa sobre la topografía adaptando su forma a su contorno, y configurando un nuevo territorio habitable. Está compuesta por unidades iguales que descansan unas sobre otras y puntualmente sobre la ladera reproduciendo la geometría topográfica.
El acceso a cada una de las 67 viviendas se produce bajo una nube perforada por patios de luz, y estas unidades se organizan en dos partes; la más abierta y extrovertida corresponde con un espacio amplio equipado, y en comunicación directa con el exterior. La segunda parte de la vivienda es la que corresponde a las zonas de descanso, estudio, juego, actividades relacionadas con un patio introvertido.
Huella. Orientación y recogimiento
A pesar de las pautas dibujadas sobre los planos, los lugares necesitan expresar su propio ser, surgir naturalmente, construirse a sí mismos. Y concretamente este lugar, alineado frente a la pausa verde, frente a la concatenación de espacios públicos que unen el antiguo Carabanchel con su bosque, a través del ensanche, por delante del solar sobre el que construimos. Como respuesta las viviendas se comprimen sobre el borde, una única pieza lineal, en una búsqueda de la razón principal del lugar, unas vistas y una orientación óptima donde este y oeste comparten el sur, generando el límite de la actividad, sosegando el interior y definiendo el exterior.
Atiende también esta situación a las condiciones cercanas, el entorno inmediato se beneficia de un elemento respetuoso con las edificaciones vecinas, a las que cede el sol, apartándose la construcción sobre un zócalo que mantiene sin embargo la alineación prefigurada en el plan. Este zócalo se convierte en elemento activo y activado. Activado por la propia edificación, que barre con su sombra una zona dura y define en su recorrido la frontera de una superficie con vegetación. Activo, pues además de convertirse en lugar de encuentro y juego, concentra el acceso a los diferentes portales y se relaciona con el garaje que se abre a él, proporcionándole ventilación e iluminación natural.
Estrategia. Módulo mínimo + adiciones
En paralelo surge el proyecto que responde a estas condiciones de lugar, las viviendas se proyectan por y para esta situación a partir de un núcleo invariable que tras una adición modulada completa las exigencias del programa. Este núcleo fijo se construye de vistas y sol, sus dos piezas principales, estar y dormitorio, se pegan al límite sureste y suroeste, del que se protegen con un filtro vibrante, relegando al plano posterior una franja húmeda y de servicios.
Tras este plano, y como nubes sobre el vacío, se produce la variación de este invariable al adicionar unas piezas que contienen el programa que forma las viviendas de dos y tres dormitorios.
El estricto orden se desordena matemáticamente y se proyecta variable y cambiante. Así las viviendas se convierten en máquinas de habitar, y se proyectan como tales, las superficies ajustadas, minimizando las zonas de transición entre estancias, ricas en sus relaciones internas. Pero también en las globales.
Sistema constructivo. Encofrado integral a medida
El proyecto propone una sistematización de la vivienda social.
El sistema constructivo empleado es por tanto una consecuencia natural de su organización, que optimiza los valores de la repetición, sin renunciar a la identidad de cada usuario.
Su construcción responde a esta necesidad de optimización industrial, así la estabilidad del cuerpo principal se construye en hormigón a partir de un único molde de alta precisión. Mientras, las variaciones suceden gracias a los módulos ligeros en estructura metálica que constituyen los elementos de adición.
Este sistema industrializado facilita la puesta en obra, anula la aparición de escombros en el proceso constructivo, y acelera los plazos de ejecución.
1 Ocupación de un edificio histórico
Entendemos que el proyecto para la nueva Biblioteca Central de Humanidades de la Universidad de Alcalá no debe limitarse a un trabajo de interior, distribución concatenada de usos y amueblamiento. Debe entenderse el proyecto como aquel que se inserta en una medianera existente de la que absorbe luz y ventilación y de la que toma su forma, abriéndose al cielo como única salida transformable. Es un proyecto de creación de un nuevo espacio, dentro de un edificio de valor histórico, con su propio carácter, respetuoso una vez más con el entorno, que en esta ocasión está edificado.
El desarrollo de estrategias espaciales de ocupación de un volumen dado, así como la de generación de una fachada interior que vincule y acomode los usos con la envolvente existente, son dos de los posibles caminos que el proyecto aborda en su evolución.
2 Intervención sobre el edificio histórico
Proponemos por tanto una intervención respetuosa, que mantenga la configuración urbana del antiguo Cuartel del Príncipe, su presencia y su condición material, su envolvente completa, para después vaciar por entero su interior y convertirlo en un solar sobre el que trabajar un proyecto de biblioteca y museo. Un solar condicionado por un límite construido, que no sólo se limita al perímetro, sino también a su cara inferior y superior. No hay sótanos posibles ni volumen extra sobre la cubierta, igual que nada asoma por las fachadas que se conservan, ni hacia el Patio Cultural, ni hacia la Plaza de San Diego.
3 Espacios libres. Conexiones
El acceso principal al edificio de la nueva Biblioteca se convierte en filtro de acceso libre al Patio Cultural y desde allí al denominado Patio Público. Del mismo modo, se atraviesa desde la calle de San Pedro hacia el nuevo Salón de la Ciudad por el edificio destinado a Museo, instalándose en ese punto el acceso público al uso implantado.
Se consigue un doble objetivo, dotar a la ciudad de conexiones entre los nuevos espacios públicos y los existentes, y dotar a estas conexiones de un uso claro y cualificado que no las convierta en espacios residuales y evitables.
4 Cuerpo principal + crujías auxiliares
Del análisis del programa se destila un primer esquema de orden que concentra, en la crujía principal a la Plaza de San Diego, el uso de Sala General y Colecciones Especializadas, desarrollando en las dos crujías auxiliares, a la calle de San Diego y al Salón de la Ciudad, un paquete de Hemeroteca, Colecciones Especiales y Aulas informáticas, y un segundo paquete de Gestión, Administración y Dirección, Depósito y Servicios al Investigador, respectivamente.
5 Planta noble, acceso y ascenso. Asplund y Plecnik
Teniendo como referente ejemplos clásicos de arquitectura bibliotecaria, como la Biblioteca de Estocolmo de Asplund o la Biblioteca de Ljubljana de Plecnik, la Sala General, principal de lectura, se sitúa en la planta noble del edificio, un gran vacío de aire y luz, flanqueada por dos muros de libros que dan sentido al uso. Un continuo de aire surcado por los volúmenes de las salas de estudio, que matizan el espacio, pautándolo.
La Sala General es continua, la vista se pierde en la profundidad, pero el espacio principal no es transitable. Todos los puestos de lectura se sitúan de lado a lado de este espacio, desviando la circulación a los diferentes niveles de la estructura de libros.
6 Museo
El programa del museo se desarrolla en dos plantas, en el edificio anejo a la biblioteca.
De nuevo la sala principal se sitúa en la planta noble del edificio. Una sala continua, con luz cenital y homogénea desde la cubierta, diáfana, liberada de toda estructura y uso que no sea el propio expositivo, a la que se accede de nuevo en ascenso por una escalera susceptible de utilizarse como graderío de proyecciones, conferencias o recitales.
7 Inserción del volumen interior
La inserción de un nuevo volumen en el interior de la carcasa dada del Cuartel del Príncipe, se realiza con un criterio de claro enfrentamiento material con lo existente.
El hormigón, la madera, el acero, el vidrio y el policarbonato, acompañan a los muros exteriores que se conservan y mantienen, de mampuesto y ladrillo.
Una joya en bruto dentro de un antiguo cofre.
El programa para el nuevo centro municipal de servicios sociales de Móstoles, tiene dos fuertes condicionantes de partida: el ser un edificio de múltiples espacios idénticos, despachos unipersonales, ubicados en una trama urbana de ensanche sin condicionantes más allá de los viales y la orientación del solar. Por otra parte, la relación del edificio con el entorno próximo, pero también con el distante, se basa en una situación de respeto medioambiental en decisiones basadas en sistemas tradicionales de probada lógica.
Así, respetando estrictamente las condiciones urbanísticas, el programa de usos se acondiciona optimizando recorridos y generando un edificio compacto, que permita un mantenimiento sencillo y no costoso.Sobre este primer volumen se practican operaciones en busca de un lugar propio y específico para el programa de Centro de Servicios Sociales, atendiendo a condiciones de representatividad, mejora de los usos propuestos, orientación, etc.
La primera operación consiste en aligerar el volumen mediante la extracción de masa que servirá para generar espacios exteriores vinculados a las distintas plantas, accesibles y de posible uso público, como salas de espera al exterior, o como lugares de esparcimiento para los trabajadores.
La segunda operación, consiste en insertar un volumen representativo, que reúna el acceso y la sala multiusos. Ambas piezas se entienden como un único espacio continuo, divisible, que permite que la sala multiusos, de un probable bajo uso, se incorpore al acceso haciendo penetrar una luz potente y coloreada. Es este el corazón del proyecto y su imagen.
Una tercera operación, envuelve el edificio en una delgada piel reguladora, generando un colchón térmico que al mismo tiempo limita la visibilidad desde el exterior sin interrumpir la mirada hacia fuera.
