En 1969, el grupo italiano Superstudio presenta por primera vez el Monumento Continuo, una cuadrícula blanca perfecta superpuesta al territorio hasta fundirse con el horizonte. Sobre diferentes paisajes planeaba la inmensidad de una arquitectura planetaria que abrazaba ciudades, encapsulaba bosques y levantaba nuevos acantilados de paredes brillantes mientras personas paseaban su superficie. Tras los collages, subyacía, sobre todo, una crítica a través de la forma de las pretensiones totalizantes del movimiento moderno. Una atinada demostración al absurdo de las posibilidades de la arquitectura¹ y sus condiciones de producción que cincuenta años más tarde se desvela una distopía evocada a través de ciudades lineales en zonas áridas de la mano de prominentes arquitectos.