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"Casa Azul" en Burgos | Arquia - Centro de Documentación

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"Casa Azul" en Burgos

Oaestudio

Galería

Descripción

Al igual que en otros casos de trabajo en reformas de interiores de tipo residencial llevados a cabo por Oaestudio, la denominada “Casa Azul” centra los esfuerzos en profundizar en aquellos acontecimientos que rodean la dimensión de lo doméstico. La funcionalidad y proporción espacial, la luz natural y la materialidad han sido territorios de trabajo y exploración. Del mismo modo también que en otros ejemplos llevados a cabo en el estudio, se trata de una intervención de coste mínimo, en la que la optimización de la mayor parte de tabiquería existente y el aprovechamiento tanto de equipamiento como de elementos de carpintería, integrados de la manera más natural posible en el diseño resultante, ha sido otro de los objetivos. Le necesidad de generar un foco de atracción en la parte central de la vivienda ha llevado a abrir, en la medida de lo posible y respetando la condición de muro de carga de la principal división existente, el espacio entre el salón, el distribuidor y el dormitorio principal. Con ello se ha dado pie a una ampliación en la percepción espacial de cada una de estas estancias, generando un fondo más elaborado y rico, y mejorando la condición luminosa de este ámbito que explota la doble orientación este-oeste compartida.

Autoría y colaboradores

Autor

Jesús de los Ojos Moral
Jairo Rodríguez Andrés

Fotografía

Pedro Iván Ramos

Información

Dirección

AVENIDA, Conde de Guadalhorce, 8, 09001, Burgos, BURGOS, ESPAÑA

Fecha de inicio

2011-05-01

Fecha de fin

2011-10-01

Superficie construida

74 m2

Coste por metro cuadrado

194 €/m2

Geolocalización

42.335632300000000,-3.708296399999995

Tipo de uso

Reforma

Sección

Próxima

V Edición 2014-2015
2016
VI Edición 2016-2017
2018

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El reto en este caso era dar forma a un nuevo diseño de conjunto en el no que solo fueran empleados el máximo número de componentes de la anterior, sino que las claves de la primera muestra, aquellas relacionadas con la accidentada vida de Cervantes, la diferencia entre las distintas ocupaciones de éste o su característica imagen vinculada a la gorguera, siguieran haciéndose patentes. Para ello, en primer lugar, se dispusieron las mesas en anillo como antesala en el patio del edificio y como introducción de las partes más importantes de la muestra. Las denominadas “charnelas” se colocaron de manera estratégica, con una aparente aleatoriedad. Adosadas a la mesa central, gracias a ellas se organizaba en los subespacios correspondientes el contenido, y actuando a modo de extremidades, eran capaces de recibir y envolver aislando al visitante en cada apartado. Las lámparas, se colocaron igualmente apoyando esta subdivisión espacial y de contenido, potenciando el carácter unitario de la pieza central. El resultado final podría quedar descrito como el esamblaje de una gran pieza, un gran organismo de naturaleza disforme que, a pesar de su origen dispar y aleatorio, era capaz de ofrecer un relato lógico y ajustado al lugar y a la simpar vida cervantina.

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Este espacio de tienda, recepción de visitantes y autoridades, habilitado en una sala de exposiciones anónima, cerrada al exterior y carente de cualquier interés, se plantea como un reto por el que debe ajustarse no solo a las expectativas de un evento como SEMINCI, uno de los festivales de cine más importantes a nivel nacional, sino también a una exigencia de diseño y ejecución muy rápidos, bajo un coste final muy ajustado. Ante estos requerimientos, son la sistematización y la repetitividad las herramientas fundamentales que, unidas al empleo de la madera casi como material único, consiguen dar una dimensión más amable y cercana al conjunto. Son los elementos de merchandising y los del espacio de librería, dispuestos en las estanterías de fondo, a los que se confía, junto al diseño de los rótulos indicativos de cada zona de mostrador, la capacidad de vivificar el conjunto de la propuesta.

Se decide optar por el empleo de tres elementos contundentes para dar forma a la intervención: una gran estantería de fondo, la cual se diseña en base a la integración de unos bastidores reciclados, un mostrador igualmente de gran tamaño, como espacio compartido y de encuentro, y finalmente una estructura aérea que no solo acota y caracteriza el espacio interior, propiciando una doble escala en el conjunto del espacio, sino que sirve como soporte de la cartelería convirtiéndose en la imagen más representativa de la intervención. Es su evocación al mismo tiempo de todo ese conjunto de construcciones e infraestructuras de carácter efímero con las que se da forma a escenografías en el mundo cinematográfico, lo que aporta una nueva dimensión escénica, alternativa a la realidad encontrada en el espacio a intervenir.