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F. A. Q. (Frequently Asked Questions). | Arquia - Centro de Documentación
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F. A. Q. (Frequently Asked Questions).

bRijUNi architects

Galería realización

Descripción

Se celebraron dos eventos:

F.A.Q. colectivos: [22 febrero 2011]

¿Quiénes? Cómo? ¿Por qué? ¿Cuándo? ¿Cuántos? ¿Dónde? ¿Por cuánto? ¿Para qué?
Todo lo que siempre quisiste saber sobre PKMN, Zuloark, Basurama, Equipo Bloque, CC60, Todo por la praxis, Zira02 y Leon11, pero nunca te habías atrevido a preguntar, contado por ellos.
Ocho presentaciones de cinco minutos cada una y un debate con Gonzalo García (arquitecto, experto en gestión de estudios de arquitectura, fundador de Soft, autora del programa Presto), Rafael de la Hoz y el público.

F.A.Q. visibilidad: [14 mayo 2011]

¿Cómo nos relacionamos con los medios de comunicación? Prensa, blogs, revistas, crítica, difusión.... ¿Cuál es nuestra posición respecto a la necesidad de difusión de nuestro trabajo? ¿Son las revistas especializadas un medio para conseguir clientes o sólo prestigio profesional? ¿Interesa la arquitectura a la sociedad o sólo a los arquitectos? ¿Cuál es nuestra idea de visibilidad? ¿Exhibimos, mostramos o presumimos? Distintas formas y momentos de visibilidad a cargo de: Mi5, untercio, zigzag arquitectura, Diego García-Setién, eaarquitectos, Djarquitectura y Santiago Carroquino debatiendo con Miguel de Guzmán, Anatxu Zabalbeascoa y el público

Autoría y colaboradores

Autor

Brijuni Arquitectos
Beatriz Villanueva Cajide
Francisco Javier Casas Cobo

Promotor

Comisión Asesora de Cultura de la Fundación C. O. A. M.

Información

Dirección

Fundación Colegio de Arquitectos de Madrid, Piamonte 23, ESPAÑA

Fecha de inicio

2014-02-22

Fecha de fin

2011-05-12

Tipo de uso

Evento

Sección

Próxima

III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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Ménage à trois.
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Ménage à trois.

Ménage à trois funciona bajo las siguientes reglas.

Uno La Fundación Arquitectura COAM invita a un arquitecto.

Dos El arquitecto invitado por la Fundación Arquitectura COAM invita a una persona de su interés, bien porque la conoce y entiende que comparten intereses comunes, bien porque no la conoce y desea hacerlo. La única condición para la persona invitada es que no debe ser arquitecto y que desea participar libremente en Ménage à trois.

Tres La persona invitada por el arquitecto invita a una tercera persona de su interés, por las mismas razones anteriores u otras diferentes. La única condición para esta tercera persona es que no sea arquitecto y que su actividad profesional no coincida tampoco con la de la persona que lo invita.

Cuatro Las tres personas invitadas, de mutuo acuerdo, anunciarán con la antelación suficiente el tema central desde el cual arrancará su Ménage à trois, sin que ello suponga en ningún momento el compromiso de ceñirse a él durante el desarrollo del mismo.

Cinco Se respetará en lo posible la ley de paridad de género de tal forma que las tres personas no necesariamente serán del mismo sexo.

En total se realizaron seis eventos:

Ménage à trois vol. 1: Blind date. 5 octubre 2010. Beatriz Ramo (arquitecta), Guzmán de Yarza Blache (videoartista) y Agustín Fernández Mallo (físico y escritor).

Ménage à trois vol. 2: Género. 10 noviembre 2010. Participantes: Carlos Arroyo (arquitecto), Paloma Aznar -Vampirela- (periodista) y Pilar Cristóbal (sexóloga).

Ménage à trois vol. 3: Provocación. 16 diciembre 2010. Participantes: Francisco Leiva (Grupo Aranea), Ramiro Lapiedra (escritor y director de cine porno) y Manuel Bartual (dibujante de cómics). Ménage à trois vol. 4: Crítica. 18 enero 2011. Participantes: Fredy Massad (arquitecto), Jordi Costa (crítico de cine) y Anatxu Zabalbeascoa (periodista). Ménage à trois vol. 5: Paradojas de la complejidad, espacios de la creatividad. 22 marzo 2011. Participantes: Andrés Perea (arquitecto), Nicolás Caparrós (psiquiatra) y Emilio Luque (sociólogo). Ménage à trois vol. 6: Without you I’m nothing (?). 14 abril 2011. Jesús Donaire (arquitecto), Guillermo Espinosa (periodista y comisario de arte) e Iván López Munuera (comisario y crítico de arte ).
Obra sociocultural caja Jaén; Rehabilitación palacio Conde Duque –Jaén-
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Obra sociocultural caja Jaén; Rehabilitación palacio Conde Duque –Jaén-

el análisis de los elementos artísticos del edificio que arquitectónicamente resultan más interesantes nos lleva, más allá de la individualidad de éstos en particular, a considerar que el claustro es la pieza más importante del edificio y por tanto volcamos nuestra atención en señalarlo como indiscutible pieza que articula el resto, todo el programa se distribuye en torno a él. el claustro tiene que tener relación visual con la calle, tiene que ser el encargado de atraer la atención del peatón hacia el edificio, para luego envolverlo en la gran oferta cultural que en él se expone.

la vida en torno al claustro se sucederá de modo natural como un recorrido desde la calle hasta el salón de actos o los espacios expositivos a través de un vestíbulo convertido en cafetería. el edificio actual se conserva casi totalmente, variando tan solo de posición la cubierta, que pasa a tomar una posición más adecuada para la captación solar de los paneles que se colocan en él orientados hacia el sur para optimizar su rendimiento.

el aire penetra por el claustro a través de la calle y se pierde por el patio posterior fomentando una ventilación cruzada en planta que se va a extender en sección por la apertura superior del claustro, que recupera su antigua función y nos permite ver el cielo desde el centro del edificio..

Puesto de flores en tirso de molina –Madrid-
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Puesto de flores en tirso de molina –Madrid-

unas burbujas de policarbonato se distribuyan libremente por la plaza de tirso de molina. unas contienen flores y otras están vacías, esperando a sus dueños. unos cojines de ETFE, colocados en su interior marcan la diferencia entre unas y otras. gracias a un mecanismo colocado en el interior de los nervios estructurales de las esferas los cojines se inflan y desinflan haciendo que la esfera de policarbonato suba cuando está vacía y baje cuado vaya a ser utilizada, mientras unos cables tensores de acero, atornillados a la viga de cimentación, fijan su posición en la plaza y en el aire.

los paneles de policarbonato que sirven de cerramiento se unen entre sí o con los de otra esfera cercana para formar conjuntos que se podrían abrir de infinitas maneras, imitando siempre la apertura natural de una flor, de modo que el visitante se ve rodeado por las flores y plantas que están a la venta como si estuviera en un entorno natural. el mismo entorno se pretende evocar de manera abstracta cuando los puestos están cerrados mediante la flotación de las burbujas de colores ocupando toda la plaza.